(Velkommen til Scariest Scene nogensinde , en kolonne dedikeret til de mest imponerende øjeblikke i rædsel. I denne udgave: Ghost Stories brugte lyd og skygge til at opbygge ubarmhjertig spænding til denne fuldstændig skræmmende scene.)
hvis beale street kunne tale filmtrailer
Få ting skræmmer og fascinerer såvel som en god spøgelseshistorie. Det overnaturlige udnytter frygt for det ukendte, men det binder mere direkte ind i begrebet efterliv. Intet inspirerer besættelse og samtale, ligesom døden og videre. En 'eksistentiel terror', Ghost Stories ' Charles Cameron (Leonard Byrne) forklarer, hvorfor spøgelser er så uafgjort for mange. I filmen baseret på 2010-scenespillet med samme navn er det eksistentiel terror og forfølgelsen af at modbevise overnaturlige fænomener, der driver fortællingen fremad i dette unikke spin på antologiformatet.
Instruktører Andy Nyman og Jeremy Dyson spilder ikke tid på at kaste alle ned i den dybe ende af frygt og skabe separate vignetter, der arbejder for at opbygge momentum i både fortælling og bange. Det er den første, der sætter den høje bjælke og skaber en foruroligende atmosfære, der systematisk styrker spændingen i et jævnt tempo, hvorefter tæppet trækkes ud nedenfra, når frygt når feber. Det resulterer i en nervepirrende scene, der bringer maksimale kulderystelser.
Opsætningen
Professor Phillip Goodman (Andy Nyman) har dedikeret sit liv til at afbøde overnaturlige svig og psykiske fonier, inspireret af begivenheder fra hans barndoms- og barndomshelt, den paranormale efterforsker Charles Cameron. Tilfældigt modtager Goodman en invitation fra Cameron, der havde været ude af rampelyset og savnet i årtier. Cameron, nu syg og døende, tilskynder Goodman til at ændre sin opfattelse af det overnaturlige ved at give ham tre paranormale sagsakter, der forbliver uløst.
Historien indtil videre
Den første sagsmappe tilhører Tony Matthews (Paul Whitehouse), en enkemand, der er ramt af skyld over hans fortsatte manglende besøg på sin datter, der lider af låst syndrom, på hospitalet. På en tom bar fortæller han sin fortælling om at være hjemsøgt på vagt som nattevagt i en forladt bygning, der engang blev brugt som asyl for kvindelige patienter. Hans job over natten har ham isoleret i et vagthytte med udsigt over den enorme, forfaldne bygning med begrænset elektricitet og holder øje med overtrædere. Den eneste anden person på skift er stationeret på en uoplyst vagtstation i den modsatte ende af forbindelsen, ude af stand til at kommunikere uden for en walkie talkie.
Den skæbnesvangre nat i Tonys historie lokker han uden for sin stations sikre grænser af strømafbrydelser og mærkelige lyde. Han drager langsomt ud i starten og holder sig tæt på hans skur og finder strømkabler trukket ud med underlige klormærker over stikkene. Han finder personlige genstande andre steder end hvor han forlod dem. Mærkelige statiske lyde og uhyggelige ekko i det fjerne lokker ham længere væk fra sin station og ind i tarmene på anlægget. De overliggende lys bag ham dæmpes en efter en. Han vender sig om, og strålen på hans lommelygte passerer over udseendet af en lille pige i en gul kjole. Tony flygter tilbage til hytten, men uhæmmede stemmer over radioen og walkie talkie efterfulgt af stønn i det fjerne beder ham om at gå tilbage ud i mørket for at finde kilden.
kaptajn amerika borgerkrig anmeldelse spoilere
Scenen
Da Tony nærmer sig enden af en mørk korridor, falder kæden pludselig fra døren foran ham. Det knækker langsomt åbne, hørbare klag fra et barn, der kommer indefra. Bevæbnet med en lommelygte og en hammer træder natvagten ind og søger efter en lyskontakt. Han skinner sit lys på mannequinerne, der ligger på rummets vægge, stopper og fordobler den eneste outlier - en mystisk figur indhyllet i et farverigt tæppe. Det bevæger sig, og Tony tror, at han endelig har fundet synderen og lukker langsomt ind med et selvsikkert grin. Sætter lommelygten ned, nærmer sig den og fjerner tæppet for at afsløre en anden mannequin. Bag ham, i det yderste hjørne, smækker døren op. Det overliggende lys slukkes, og hans lommelygte flimrer og afslører et skrigende barn lige foran ham. Tony forbliver låst i frygt, da den uhyggelige, deformerede figur skifter mod ham, rækker ud og omfavner ham. I lommelygternes silhuet sporer hun sine knudrede fingernegle op i armen og ind i munden på ham.
Denne forfærdelige scene kommer efter ti lige minutter med konstant opbygning og stemningsindstilling. Nyman og Dyson bruger alle rædselsværktøjer i deres arsenal til at skabe håndgribelig spænding og frygt, men lyd er den mest vigtige komponent for at sætte seeren på kanten her. Straks afbrydes det stille fristed for Tonys vagtsstation fra walkie talkies gennemtrængende skingring. Det er kun stemmen til hans kollega, der komerer over den samme delte isolerende joberfaring. Tony vender derefter radioen til en optimistisk sang. Begge enheder er former for komfort, der hurtigt fjernes.
For det første er det lysene, der trækker Tony fra hans sted og ind i skyggen. Derefter er det mærkelige lyde, der ekko gennem det kavernøse rum. Jo mere Tony trækker sig tilbage til sin station, jo mindre sikker bliver det. Hans kollega fortæller ham over walkien: ”Jeg kan ikke lide dette sted. Det føles dårligt. ” Tony forsøger at berolige ham, men er synligt urolig, han føler også noget underligt ved stedet. Radio- og walkie-funktionsfejl, hvilket ikke giver natvagterne nogen udsættelse.
teenage mutant ninja skildpadder ud af skyggen bebop og rocksteady
Med de uhyggelige lyde, der trækker ham ud i mørket for godt, bruger filmskaberne derefter begrænset lys, og skyggespil brænder spændingen yderligere. Der er noget derude, der agner på Tony, men den forladte bygning indeholder meget begrænset belysning. Det kaster mørke skygger og spiller tricks på øjnene på et tidspunkt, Tony fejler endda et tæppe, der er draperet over en moppe som en bevægelig pludselig i sengen. Det er både denne brug af skygge og et begrænset synsfelt sammen med den foruroligende brug af lyd, der gør den kritiske scene i mannequinrummet så effektiv.
Når Tony bliver fanget med den spøgelsesagtige pige i den gule kjole, er publikum klar til at hoppe ud af deres hud. Det er også den stakkels Tony. Alligevel strækker Nyman og Dyson det ud yderligere og holder uforudsigeligheden igennem lys og lyd, indtil den ulidelige negle klatrer op ad Tonys krop. Er spøgelsen, der hjemsøger ham, en manifestation af hans skyld eller en længe død asylpatient? Det er så skræmmende skræmmende, at det ikke betyder noget.
