Myron Kerstein ønsker publikum at vide, at romantiske komedier er tilbage. Redaktøren af Skøre rige asiater er ikke fremmed for genren, efter at have skåret sammen rom-com hæfteklammer som Garden State og Nick og Norahs uendelige playliste , men i kølvandet på Skøre rige asiater , det føles vigtigere end nogensinde for Kerstein at gentage det.
originale mægtige morphin power rangers legetøj
Kerstein satte sig ned med / Film for at tale om den uhyrlige succes og kulturelle indvirkning af den første store Hollywood-film ledet af en asiatisk rollebesætning i 25 år. Bortset fra at være et vandskelsmoment for asiatiske amerikanere, ser Kerstein Skøre rige asiater som en mulighed for Hollywood til at vende et nyt blad for ikke kun repræsentation, men også rom-com generelt.
'Jeg håber bare, at folk ser romantiske komedier,' sagde Kerstein. 'Og forhåbentlig vil de omfavne løb, der ikke har været der på skærmen for meget, der dybest set har været der hele tiden.'
'Jeg tror, det er bare toppen af isbjerget,' tilføjede han, 'og forhåbentlig har Hollywood fået beskeden.'
star wars rogue et tusindårsfalk
Hvad var din reaktion på den store box office-succes og popkulturens indvirkning Skøre rige asiater?
Det er ret overvældende, ikke? Hvem ville tro, at nogen nogensinde ville se din film alene, endsige et crossover-hit. Du forventer bare aldrig, at nogen vil se nogen af dine film, når du laver dem. Og så for at have sådan en - du håber, at i det mindste et publikum ville se din film, men at få den til at krydse og så have mange mennesker dybt påvirket af den, er hvad du håber på i alt, hvad du laver. Men det var ret bemærkelsesværdigt.
Jeg gik for at se filmen - den kom faktisk ud på min fødselsdag. Det var så mærkeligt, fordi filmen skulle frigives to dage senere, men så besluttede de at flytte den op til en onsdag, som var min fødselsdag. Så jeg gik for at se det med mine venner, men jeg sad med at sidde alene ved siden af denne lille dreng og hans mor, og de var begge asiatiske. Og i løbet af filmen fniste og græd den lille dreng i hele filmen, og jeg tænkte, wow, dette er en ret fantastisk oplevelse lige her. At have dette påvirker enhver, der ellers måske aldrig har set noget lignende repræsenteret for dem. Og hvis det ikke indkapsler følelsen af, hvad denne film betyder for så mange mennesker, ved jeg ikke, hvad der gør.
Ja, jeg ved, at jeg græd, da jeg gik for at se det med min familie. Og jeg var overrasket over, at min onkel græd under flere af scenerne Skøre rige asiater . Så var du opmærksom på vigtigheden af, at filmen gik ind i den, da du gik på arbejde med projektet?
Jeg vidste, at indsatsen var høj, og at repræsentationen af dette samfund ikke var sket i 25 år i en større Hollywood-film, men jeg vidste ikke, at det ville påvirke folk så dybt. Jeg vidste, at manuskriptet føltes meget vigtigt for mig, fordi der var scener, som jeg relaterede til, og jeg er ikke asiatisk [griner]. Men jeg vidste, at temaerne var meget universelle, og bare at se, at reaktionen ville være så udbredt, var temmelig tilfredsstillende. Igen ved du bare aldrig, når du først går i gang med disse ting, hvordan de vil blive.
Du har en fornemmelse af, at mahjong-scenen måske mærkes dybt, eller scenen med Rachel og hendes mor kan mærkes dybt, men du ved det ikke rigtig, før du begynder at screene det, og du er som 'Okay, ja, gæt hvad Jeg oplevede er, hvad alle andre også har det. ”
Lad os tale om den mahjong scene. Jon Chu har beskrevet mahjong-scenen som en 'ballet' og koreograferet som en kampsekvens som noget ud af Michelle Yeohs egen film Crouching Tiger, Hidden Dragon . Hvordan hjalp redigeringen med at omdanne et bordspil til noget så dynamisk?
Det er sjovt, jeg har hørt Jon også sige det om koreografi af den scene til mig og til andre, men han fortalte mig slet ikke, hvordan han ønskede, at scenen skulle konstrueres. Jeg tror, at han havde tillid til, hvad han havde planlagt, at jeg ville finde ud af det, mens jeg redigerede, men han ville også se, hvad jeg havde taget med det. Jeg vidste slet ikke, hvordan man spiller mahjong. [Griner.] Da de skød B-roll for det, hørte jeg Michelle og Jon tale om skuddene - de optager ofte lyd, når de skyder B-roll - og til sidst beskrev 'dette stykke som at gå der, dette stykke er nødt til at gå her, ”og jeg lærte langsomt, hvordan man forstår, hvordan spillet skal spilles. Og selvfølgelig vil jeg ikke have Jon eller Michelle Yeoh til at fortælle scenen, så jeg var nødt til at finde en måde at fortælle den samme visuelle historie med brikkerne og bruge alle reglerne i dette spil uden at forstå, hvad der foregik. Du skulle bare forstå, at dette stykke repræsenterede Nick, og at hun skulle ofre Nick, fordi hun har sin egen stolthed ...
star wars kraften vækker trailermusik
Bevare sin egen værdighed?
Ja, hendes egen værdighed. Og jeg tænker lige så langt som de andre kerner på scenen
Constance gjorde dette vidunderlige job med sin optræden i denne scene. Nogle gange finder du små kerner af ting at bygge en scene ud af, og der er denne vidunderlige linje, som jeg synes virkelig indkapsler alt om scenen, hvor hun går, ”Jeg rejser ikke, fordi jeg er bange eller fordi jeg tror, jeg ' m ikke nok. Det er fordi jeg måske for første gang i mit liv ved, at jeg er. ” For mig var det hele scenen lige der, jeg havde bare brug for at bygge tit-for-tat, da Eleanor og Rachel [konfronterede hinanden]. Og det var en slags vores klimaks, endte med at gøre scenen.
Jeg ved, at Michelle Yeoh og Constance Wu begge havde meget input til denne scene, påvirkede det overhovedet, hvordan du redigerede scenen?
Igen vidste jeg ikke noget af dette! [Griner] Jeg vidste bare, at scenen fandt vej til mig gennem mange revisioner i manuskriptet. Og jeg kunne fortælle, at der foregik noget, de fortsatte med at omskrive scenen i løbet af optagelsen. Men ingen fortalte mig, at Michelle har nogle noter, eller Constance har noter, jeg ser bare revisionerne komme ind, men du kan se et mere dybt udviklet script i løbet af tiden, hvor både [Eleanor og Rachel] grundlæggende forsøger at sige hvad der er vigtigt for dem, og hvorfor de gør ting, som de gør dem. Nogle gange læser du et manuskript, du er som 'Okay, det betyder ikke noget, hvad disse linjer er i henhold til skuespillerne eller tegnene, og jeg kan klippe x, y og z ud af det.' Men dette var en scene, hvor jeg ikke tror, jeg skar en enkelt linje, jeg synes, den er smukt skrevet.
