(Velkommen til Scariest Scene nogensinde , en kolonne dedikeret til de mest imponerende øjeblikke i rædsel. I denne udgave: Cat People leverede den første betydningsfulde springskrækkelse i lydtiden og skabte en af biografens mest vedvarende skræmmende teknikker Lewton Bus.)
Springskræmmen får en dårlig rap. Det er forståeligt, når det bruges liberalt til billige spændinger, springskræmmen kommer på tværs af som en let krykke for at skabe ufortjent rædsel. Overforbrug af dem gør dem ineffektive og impotente. Der er dog en kunstform til springskrækkelsen. Hvis du er en regelmæssig læser af denne kolonne, ved du, at de mest chillende og mindeværdige øjeblikke af frygt tager meget tid, planlægning og omtanke at forberede. Det kræver teknik.
Blandt de tidlige pionerer og mestre inden for skræmmende håndværk er den legendariske producent Val Lewton, hvis første mission engang ansat af RKO Pictures var at køre en ny enhed dedikeret til rædsel B-billeder med A-billedkvalitet. Han blev inspireret af Universal Studios 'monsterfilms massive succes, men følte, at han kunne opnå lignende succes med en brøkdel af Universal's budget ved at opbygge frygt for den usete eller suggestive rædsel. Lewtons første opgave under RKO Pictures var 1942's Cat People . Drift med et minimalt budget, Cat People er konstrueret udelukkende af frygt og underforstået frygt. Lewtons brand med at opbygge spændinger ud af ingenting er perfekt indkapslet i Cat People's mest berømte scene med en skræmme, der er så potent, at den fødte en ny hoppeskrækkende teknik, der kærligt blev kaldt 'Lewton Bus.'
hvornår vil endgame være tilgængelig på dvd
star wars episode 8 darth vader
Opsætningen
Den serbiskfødte mode illustreret Irena Dubrovna (Simone Simon) er for nylig transplanteret til New York City, hvor hun ikke kender nogen. Hun møder havingeniør Oliver Reed (Kent Smith), og parret bliver hurtigt forelsket. Irena og Oliver gifter sig kort tid efter, men deres giftede lyksalighed bliver afbrudt af Irenas spirende frygt for, at hun vil forvandle sig til den rovdyrsperson i hendes hjemlands fabler, hvis de er intime sammen. Når Oliver betro sin ægteskabelige bekymring til sin udadvendte assistent Alice Moore (Jane Randolph), udløser det Irenas forbandelse.
Lewton samlede et team af filmskabere, som han tidligere havde arbejdet med til sit første RKO Pictures-projekt. Det omfattede instruktør Jacques Tourneur, redaktør Mark Robson og manuskriptforfatter DeWitt Bodeen, skønt Lewton altid selv forberedte det endelige skydemanuskript.
Historien indtil videre
Mens Irena skitserer en panter i Central Park Zoo, fanger han Olivers øje. Han går hende hjem, og hun inviterer ham ind til te, hvor hun regalerer ham med historier om sin landsby i Serbien. Af troen på, at nogle landsbyboere vendte sig til satanisme og deres onde, gav dem evnen til at forvandle sig til katte. Irena mener, at hun stammer fra denne onde linje. Oliver kalder det op til fjollet overtro, og han foreslår ægteskab kort efter, at de bliver forelsket.
Irena nægter at fuldbyrde deres ægteskab, men er bange for, at den fysiske intimitet vil udløse hendes forbandelse og omdanne hende til en panter. Til at begynde med er Oliver tålmodig med sin nye brud, men til sidst overtaler hun hende til at søge professionel hjælp fra psykiater Dr. Louis Judd (Tom Conway). Dr. Judd forsøger at overbevise Irena om, at hendes frygt er ubegrundet og stammer fra barndomstraumer, mens Oliver afslører sine ægteskabelige lidelser til sin selvsikre og smukke assistent Alice. Når Irena hører om dette, tager hun det som et forræderi. Alice indrømmer derefter over for Oliver, at hun er forelsket i ham, mens hun er ude at spise. Irena ser parret i restauranten og beslutter med jalousi at følge dem.
Scenen
Oliver og Alice forlader restauranten. Hun afviser hans tilbud om at gå hende hjem og går mod busstoppestedet alene. Alice begynder sin rejse hjem på den tomme, mørke gade og bevæger sig ind og ud af den varme glød af gadelamper. Klapningen af Alice hæl bryder den uhyggelige stilhed. Hun er uvidende om, at hun bliver fulgt i starten. Irena lukker sig ind og tager fart for at indhente Alice. Jo hurtigere og kraftigere klapning af høje hæle viser Alice ind i hendes tilstedeværelse, mens hun holder op med at lytte. Hun vender sig, men ser ingen. Uforstået lige det samme går Alice i et hurtigere tempo og kontrollerer bag hende for at få øje på sin forfølger. Stadig ingenting. Panik begynder, og hun sprinter mod en anden gadelygte, før hun tør at vende sig om igen. Det, der lyder som en brummende knurring af en kat, bygger ind i et brølende sus, der leverer en massiv støt til både Alice og seeren. Den overraskende støj markerer den pludselige ankomst af en bus, ikke Alice's stalker, der effektivt bryder spændingen op med en betydelig skræmme.
Belysning, tempo, kameraarbejde af Nicholas Musuraca og redigering er afgørende for at skabe denne betydningsfulde skræmme. Denne scene er mættet med skygger, med gaden af gadelamper, der gennemtrænger den mørke mørke nat med jævne mellemrum. Det skaber atmosfære med det samme med kameraet, der følger Alice hver gang, hun piler ind og ud af skyggen. Kameraet fanger forfølgelsen i alle vinkler i denne velkoreograferede scene. Redigeret sammen mesterligt af Robson, breder de brede skud, der fanger Alice's sårbare eksponering i det fri, med nærbilleder af hendes gangkadens samt hendes udtryk for stigende frygt. Alt arbejder sammen for at opbygge spænding. At scenen er blottet for lyd, bortset fra fodsporene, forbedrer spændingen.
engang i Hollywood udvidet
På dette tidspunkt i fortællingen forventer publikum, at Irena til enhver tid forvandles til en panter. Det indbringer naturligvis en forventning om, at Alice står overhængende fare. Da Alice's hektiske ur ser ud til at strække sig længe nok ud til at få hendes død til at virke tæt, sprænges spændingen med en falsk skræmme - mens Alice ser ud til at skærme til venstre for sin stalker, bussen tønner ind fra skærmen til højre og skriger til stilstand.
Denne Lewton Bus-skræmme etablerede en væsentlig hoppeskrækkende teknik, der er blevet efterlignet utallige gange i årtierne siden den langsomme opbygning med en pludselig, chokerende frigivelse via forkert omdirigering og et højt lydudbrud. Hovedforskellen her er, at Lewton vidste, hvordan og hvornår man skulle anvende denne teknik. Cat People har kun to store skræmmere, og busscenen markerer den første af dem. Springskræk fungerer som en trykudløsningsventil. Når spændingen når op på uudholdelige niveauer, frigiver et spring skræmmende øjeblikkeligt det og giver publikum mulighed for kortvarigt at få vejret. Det er et uvurderligt redskab i rædsel, men det tager en mester at bruge det. Denne vitale scene fødte en af rædsels mest indflydelsesrige teknikker.
