Hvornår Edgar Wright, Simon Pegg og Nick Frost lavet Shaun of the Dead , de kunne aldrig have forudset dette. Til dem, Shaun var blot en smart, sjov manifestation af deres kærlighed til zombiefilm og en måde at lave noget uden for fjernsynet. Gruppen troede ikke, at nogen endda virkelig ville se det. I stedet, alle sammen så det. Trioen lavede en tematisk efterfølger kaldet Hot Fuzz, og nu afslutter de en af de mest unikke og fantastiske trilogier nogensinde med Verdens ende .
Verdens ende fuldender The Three Flavors Cornetto Trilogy ved at tage ideer fra Shaun of the Dead, Hot Fuzz og give dem et modent, sci-fi-spin. Pegg (som også var med til at skrive manuskriptet sammen med Wright) spiller Gary King, en skyllet kølig fyr, der narrer sine fire tidligere bedste venner (Frost, Paddy Considine, Martin Freeman og Eddie Marsan) til at gå til deres hjemby. Der vil de forsøge at drikke noget, der hedder The Golden Mile: tolv pubber, tolv pints, en nat. Undervejs begynder vennerne at indse, at noget ikke stemmer med deres hjemby. Det, de lærer, kan ændre verden for evigt.
Verdens ende spiller nu, så vi satte os sammen med instruktøren og to stjerner for at tale om skabelsen af filmen. Før du ser filmen, skal du læse del et af interviewet nedenfor. Så kom tilbage mandag, efter at du har set filmen, til del to, der dykker dybt ned i en verden af spoilere.
/Film: Okay, så Shaun of the Dead refererer til rædsel, Hot Fuzz henviser til cop-film og The World's End-referencer til sci-fi-film, men det er aldrig så specifikt filmcentreret som de to andre. Var der nogensinde et punkt, hvor det skulle være lidt mere specifikt filmorienteret i modsætning til bare påvirket?
Simon Pegg: Jeg vil argumentere med din oprindelige ordlyd der. Jeg vil sige Shaun of the Dead er en gyserfilm, Hot Fuzz er en actionfilm, og Verdens ende er en science fiction film. Vi kommenterer mere på andre film i Shaun of the Dead fordi det er specifikt i Romeros univers, og titlen er en riff på filmen. Hot Fuzz handler om film, fordi det er sådan, hvordan Hollywood-handling ikke er som rigtigt politiarbejde, mens med Verdens ende vi kom ikke rigtig med nogen kommentar om science fiction-film, men vi brugte science fiction som vores fartøj.
Edgar Wright: Ja, jeg tror på en måde, at denne faktisk er ... Sci-fi-elementet er som manifestationen af en frygt. Det er som mange af de sci-fi-film, som vi voksede op på, om skurke og hvordan de repræsenterer heltenes frygt. Det var noget, der kom organisk op på en måde. Jeg tænker på samme måde som hvordan det er i filmen, der er et øjeblik, hvor Gary King begynder at indse, at noget andet verdsligt er på foden, og når han fortæller de andre om det, smiler han, fordi han er lykkeligere at bebrejde alle hans problemer og alle hans skuffelser over hele verden med tanken om, at der kan være en fremmed invasion, end han er at acceptere den mere forfærdelige kendsgerning, at han bliver ældre, eller at hans hjemby ikke er alt, hvad det er slået op for at være. Og på en mærkelig måde tror jeg, at håndteringsmekanismen er noget, jeg føler nogle gange.
En af de ting, hvor filmen kom fra, er, at jeg ville have den oplevelse at gå tilbage til min hjemby som måske en gang om året i løbet af ferien og føle mig lidt fremmedgjort. Det var ikke så meget, at jeg aldrig havde forladt, det er mere som om jeg aldrig havde været der overhovedet og haft nul indflydelse på min hjemby, og skolebolere genkendte mig ikke længere. Så jeg følte mig ”Åh, hvis jeg ikke havde nogen indflydelse på denne by, er alle blevet erstattet?” Jeg kan huske, at jeg sagde til mine venner - dette var i midten af halvfemserne - 'Hver gang jeg går hjem, føles det som Body Snatchers', og så var det en tanke i mit hoved, at vi til sidst kunne lave en film, der er i den sociale science fiction genre, der handler om en stille invasion. Jeg tror, mange af de film, der. De store sci-fi-film, det handler om din værste frygt, der manifesterer sig i noget andet verdsligt, og det på en måde, hvad robotterne repræsenterer, er næsten som terroren for at skulle vokse op og blive en del af et system.
Den slags fører ind i mit næste spørgsmål. Mit andet spørgsmål ...
Nick Frost: Det svarede lige på alle dine spørgsmål. (Griner)
Det føles næsten udefra som om jer næsten ikke ville lave denne film. Som om det aldrig var planlagt. Hot Fuzz var bare slags din næste film, og du kastede Cornetto derinde. Mit spørgsmål er, tror du, at denne film ville være sket, hvis det ikke var for interviewet, hvor trilogien blev oprettet?
Pegg: Jeg tror, det ville være sket. Vi havde allerede lavet en tematisk efterfølger til Shaun of the Dead med Hot Fuzz. Det havde vi allerede gjort, og cornettoen blev en meget bekvem måde at samle dem på i en lydbyte snarere end at prøve at sige 'Den film handler om fratagelse af dette eller det' eller 'tab af identitet' eller 'kampen for individet mod kollektivet. ” Jeg mener, vi forsøgte ikke at gøre det, men vi indså, at der var visse bekymringer, som vi havde, som manifesterede sig i vores produktion, og jeg tror, vi ville have lavet en tredje film. Men måske fik cornetto-tingen os til at fokusere lidt mere på forestillingen om, at det var et stykke, tre film, der er defineret af et meget specifikt kriterium, og at prøve at indpakke det som det sidste.
Wright: Jeg tror også, det har været en lang steak-besættelse på en måde. Jeg tror, at mange af tingene i filmen er ting, der har besat os i årevis, og på en måde, da vi først diskuterede historien, husker jeg, at jeg tænkte som 'Skal vi lave en anden, der er pubcentreret?' Så begyndte jeg at tænke, at ideen er så stærk ... Jeg tror, det er den ting, hvor du ikke kan gøre noget andet, når du først begynder at se filmen i dit hoved. Når du først begynder at visualisere det, og du ved præcis, hvad den film vil være, og endnu bedre end for seks år siden, da vi først begyndte at tale om det, kunne jeg ... ligesom selvom vi ikke havde hver eneste historie, kunne jeg se det, og jeg vidste, hvordan det kunne se ud.
Pegg: Det grundlæggende manuskript af det var spændende og sjovt. Du ved, 'fem fyre går tilbage til deres hjemby, og det hele føles meget underligt, og de ved ikke hvorfor, og så er de klar over, at det er på grund af fremmede robotter.' Det var sådan. (Griner) Jeg husker, at jeg forklarede det til [Damon] Lindelof og ham, der lyttede til den første del, og da jeg sagde det om robotter, var det som: 'Åh, det er en Ken Loach-film.'
Wright: Hvad jeg ville tage fat på, er når folk siger, at den første tredjedel af filmen ikke handler om det, fordi jeg tror, det handler om det.
Pegg: Vi har forsvaret den langsomme forbrænding af dette endnu mere end på Shaun of the Dead.
Wright: Ja, vi ønskede ikke at gøre det samme som vi gjorde i Shaun for at have masser af underlige baggrundsdetaljer. Opsætningerne til kontakten i filmen, hvor de alle er der, men de er måske lidt mere subtile end deres dialog. Her er sagen….
Frost: Flere mennesker vil have dig til at komme til jagten, så at sige, med hensyn til den langsomme forbrænding og ville ikke forstå, at vi er nødt til at tage den tid til at udvikle karakterer. På Paul ville folk have os til at komme til Paul på side to.
Pegg: Transformationens øjeblik, hvor filmen påtager sig kvaliteterne ... ville blive formindsket, hvis du ikke bruger tiden på at opbygge virkeligheden før hånden. Alle de ting er ikke kun opsætning. Blankens ankomst i filmen er for Gary en mulighed for at fortsætte. Science fiction i disse dage tror jeg i nogle henseender har mistet sin vej, fordi det handler om fiktion og ikke om metaforen.
Wright: For folk, der ikke har set det, vil jeg ikke give noget væk, men lige før tingene begynder at blive underlige, siger Gary bogstaveligt ... filmen har i det væsentlige et element, hvor det handler om, at mennesket løber væk fra hjælp og udløser to indgreb, en på et socialt niveau og en på et intergalaktisk niveau, som et kosmisk indgreb, men lige før tingene begynder at blive underlige, slår Gary ud mod de andre tegn og siger ”I er alle jaloux, fordi jeg er fri, og du er alle slaver. ” Slave betyder robot, og så møder vi nogle umiddelbart efter det. Jeg har lyst til, at det har været interessant at møde mennesker som dig, der har set filmen mere ... Vi kan godt lide at have film, hvor der er meget forvarsling, og så tror jeg, at frøene ikke er et tilfældigt twist, som det måske først ser ud.
Kom tilbage mandag til del to af interviewet, hvor vi dykker ned i den skøre afslutning og mere.
Verdens ende nu i teatrene.
