strøm sej d og vælg skæbnen
(For at fejre frigivelsen af Link mangler , vi er genoptage stop-motion animationsfilm fra På et tidspunkt denne uge og diskuterer, hvorfor de er så specielle. I dag: Coraline er en eventyrfilm, hvor voksenalderen er skurken.)
Ved første øjekast, Coraline synes moden for hjemsøgelsen af børns drømme. Henry Selicks tilpasning af stop-motion-funktionen fra 2009 af Neil Gaiman-historiebogen med samme navn er uhyggelig, uhyggelig og lidt foruroligende med elementer, der kunne bringe en voksenmålrettet gyserfilm til skamme.
Men den uhyggeligste del af Coraline er ikke de forfærdelige implikationer af knapøjnene eller den spindelige, barnædende edderkoppekvinde. Det er tanken, at vi alle er dømt til at blive kedelige, uinteressante voksne.
Børn på et eventyr
Da Neil Gaiman skrev Coraline i 2002 blev han inspireret af fortællingerne opfundet af sin datter Holly, da hun stadig var i børnehaven. 'Hun fik mig til at skrive sine historier ned, som altid handlede om små piger, der blev kidnappet af onde kvinder, hekse normalt, som ville skjule sig som sin mor,' fortalte Gaiman til CBC i 2009. 'Det var den slags historier, der ville have givet Edward Gorey mareridt.'
Fra babes mund kommer de mest forfærdelige billeder til voksne. Det med at kidnappe hekse og bedragere, der forklæder sig som deres kære, rammer en primordisk akkord med voksne, der ved nøjagtigt, hvad der er den slags historier, der er oprettet. Men for børn er det ikke den slags monstre, der rammer frygt i deres hjerter. I første halvdel af Coraline , disse monstre er de kedelige, livløse voksne, der omgiver den titulære heltinde.
Nå, ikke monstre i sig selv. Men for Coraline (udtrykt i filmen af Dakota Fanning) repræsenterer hendes forældre bane for hendes eksistens, det sjove-modvillige folier til hendes ønske om noget, hvad som helst interessant at ske. Det ses straks i den triste, grå farvepalet i den første del af filmen, når Coraline og hendes forældre flytter til et nyt hus i et isoleret kvarter i Portland. Frustreret over, at hendes travle forfatterforældre ignorerer hende og er omgivet af tåbelige naboer, synker Coraline ned i en sjælsugende kedsomhed, som mange børn sandsynligvis er bekendt med, men som voksne længe har glemt. Så når en usædvanlig dukke vinker hende ned ad en ildevarslende korridor, tøver Coraline ikke med at udforske den.
vogtere af galakse 2 plakaten
”Børn reagerer fundamentalt på historien som et eventyr,” sagde Neil Gaiman om Coraline i 2009. ”De bliver måske lidt bange, men det er en 'kant-til-dit-sæde, hvad-der-skal-ske-næste, åh skræmmende!' ting, fordi du giver dem en historie om nogen som dem selv . ”
Fra begyndelsen af Coralines eventyr i den anden verden er der noget ude. Men på trods af de mange røde flag - fra dobbeltgangere (som var selve genstand for dette års største rædselhit!), Til knapperne syet over hendes andre forældres øjne, til den stumme Wybie til de kryptiske advarsler fra naboer - Coraline ignorerer dem for at undgå hende større frygt for at blive knust af uophørlig kedsomhed. Hvor Alice er inde Alice i Eventyrland går ned ad kaninhullet noget ved et uheld, Coraline går forsætligt ind og går ind i en verden så meget lysere og mærkeligere end hendes egen, på trods af sine egne betænkeligheder. Før du ved af det, Coraline har indlejret dig så dybt i sin heltes perspektiv, at du bliver fejet dig op i hendes technicolored vision om den anden verden og alle dens fantastiske seværdigheder.
Børn i fare
Men hvad sker der, når den historie, du ser, ikke handler om dig selv? Ser Coraline igen for første gang siden frigivelsen i 2009 blev jeg ramt af, hvor meget jeg identificerede mig med de trætte, svimlende forældre. Coralines mor og far (henholdsvis Teri Hatcher og John Hogdman) er konstant udmattede og stressede over deres frister for skrivning. De er voksenalderen i en nøddeskal. Deres handlinger, der er så oprørende over for Coraline, giver mening - måske er de ikke helt til stede, når det kommer til deres datters behov, men de gør deres bedste og træder op, når de fornemmer, at noget er slukket. Det er en oplevelse, som måske alt for mange voksne kan forholde sig til.
”Voksne bliver bange,” sagde Neil Gaiman. 'Voksne bliver forstyrrede, og jeg tror, at en af grundene til det er, at det er en historie om et barn i fare, og jeg tror, at vi er hårdt forbundet med at bekymre os om børn i fare.'
Men at tænke på Coraline som simpelthen en historie om trussel mod børn ville gøre dårligt for historien. Et af de største konfliktpunkter i filmen opstår, når Coraline ivrigt forsøger at vende tilbage til den anden verden, kun for at finde døren låst og nøglen mangler, mens hendes mor lægger den væk efter at have bemærket hendes bizarre opførsel. Men så indlejret er vi i Coralines perspektiv, at dette spiller som en forræderi, og endnu et bevis for, at hendes forældre, for Coraline, er skurkerne. Men denne fjendtlighed kommer ikke, fordi Coraline føler sig forsømt, eller at hun føler sig ignoreret. Det er fordi hun ikke er taget alvorligt.
Coralines stikkende holdning var altid et fascinerende element i filmen - især i en genre, der understreger aspirationsrelatabilitet i deres heltinder - men det bliver endnu mere tydeligt ved genovervågning. Hun er fjendtlig grænset mod sine forældre, simpelthen fordi de ikke vil underholde hende, og det faktum at de har rodret hele sit liv for at bo i et isoleret hus. Den følelse af isolation og hjælpeløshed overfor en stor livsændring er noget, der er blevet udforsket i andre animerede film som På vrangen og Spirited Away , men i Coraline , vores hovedperson bruger disse følelser næsten som et våben. Hun kolliderer konstant med ikke kun sine forældre, men alle de voksne, hun møder, og behandler alle med en følelse af overlegenhed.
Når hun i sidste ende går op mod filmens virkelige skurk, den groteske edderkoppefigur, der lokker ind og spiser elskede børn, er det fangst af hendes forældre, der ansporer Coraline til handling. Her er situationen vendt, og Coraline er den, som hendes forældre stoler på. Men for Coraline og det tilsvarende ældre publikum i denne film er der ingen tvivl om, at hun vil vinde kampen, når hun først har den kraft og ansvar.
'Ja, de går op mod noget mørkt og grimt,' sagde Gaiman. ”Men det er som om James Bond går op mod en James Bond-skurk. Du er aldrig i tvivl om, at James Bond kommer igennem det. ”
hvorfor vendte kylo ren sig til den mørke side
Barndom mistet
På en måde repræsenterer de voksne alle den slags voksen, som Coraline ikke vil være. Hendes forældre, arbejdsnarkomanerne, der ikke har tid til faktisk at engagere sig i den aktivitet, de skriver så feberisk om. April og Miriam, de skyllede burleske dansere, der længes efter deres gyldne ungdomsdage. Sergei Alexander Bobinsky, det varemærke kvarter loony, der måske eller ikke har et cirkus af springende mus. I stedet for fascinerende personligheder, der har levet fulde, lange liv, ser Coraline kun kedelige voksne, som verden har vendt ryggen til. Det taler til Coralines følelse af isolation og forsømmelse. Dårlig afprøvet Wybie er måske den eneste outlier med hensyn til Coralines manifestationer af hendes usikkerhed.
Men efter Coralines flugt fra den anden verden og hendes nederlag over den anden moder, er hendes verden pludselig meget lysere. Hendes skøre naboer og deres store fortid er meget mere interessante, og hendes forældre varmere og mere opmærksomme på hende. I forbindelse med filmen kan det være fordi den onde anden mor, alias Beldam, er blevet besejret, og hendes skygge ikke længere væver over kvarteret. Eller det kan betyde, at Coraline har taget tanken om at vokse op.
Det hele er et spørgsmål om perspektiv.
