Omkring en time i direktør Panos Cosmatos '' Mandy , der sker noget forfærdeligt. Noget så forfærdeligt, at det bryder Red Millers sind. Et par scener senere henter han sin langstashede armbrøst fra en vens trailer, smelter sin egen hjemmelavede kampøkse og kører ind i en tåget, narkotikabaseret fantasi, hvor virkelighedslove er ophørt med at gælde på en mission af hævn.
intet land for gamle mænd, der slutter med mening
Men først ser han en makaroni- og osteannonce. Og det kan være det vigtigste øjeblik i filmen. Det kan være den bedste filmscene i 2018.
Store spoilere til Mandy følge efter.
Nedstigningen til helvede
I første halvdel Mandy bevæger sig ved en bevidst gennemgang. Rød ( Nicolas bur ) arbejder som skovhugger og vender hjem til sit livs kærlighed, Mandy ( Andrea Riseborough ). Han er en mand med få ord, og vi lærer næsten intet om ham. Men en ting er klar: han elsker Mandy og hun elsker ham. De taler om deres yndlingsplaneter. Hun deler historier om en urolig barndom. Han lytter. Han kommenterer lejlighedsvis, men han lytter mest.
Nogle finder måske den bevidste tempo i denne første time som kedelig, men det føles nødvendigt. Før Reds fred kan brydes, skal den etableres. Og så skal det forgiftes.
Cage, der er så kendt for sin bombast, taler bind med sin tavshed. Rød taler ikke, og han er glad for at lade Mandy tale nok for dem begge. Cosmatos og medforfatter Aaron Stewart-Ahn giv ikke klogt Red og Mandy en dramatisk kærlighedserklæring, og forklar heller ikke, hvordan de endte sammen. Deres kærlighed skildres gennem stabilitet og komfort i ensomhed. Deres isolerede landsted er en oase, deres private fristed i en verden, der ellers er portrætteret som lovløs.
Sporene til den bageste halvdel af filmen er omhyggeligt lagt her. Mandy er tilsyneladende sat i USA i 1983, men det kan lige så godt være ødemarken til Mad Max: Fury Road eller et fantastisk rige som Tolkiens Middle-earth. Der er ingen asfalterede veje og ingen institutioner. Der er ingen naboer i nærheden og ingen autoriteter. Uden for Red og Mandys hjem er en farlig ørken, et forfærdeligt landskab hentet fra folklore og myter. At gå udenfor er at møde død og fare. At være inde er at være sammen med Mandy. At være sammen med den person, der tillader denne verden, dette udefinerede, drømmelignende land, der eksisterer i en virkelighed, der støder op til vores egen, at giver mening .
Men ondt invaderer Reds helligdom. En kultleder ved navn Jeremiah Sand ( Linus Roache ) ser Mandy gennem vinduet på sin varevogn og beslutter, at han skal eje hende. Han må besidde hende. Så han indkalder en dæmonisk bikerbande ved hjælp af en tilsyneladende mystisk konkylie (for igen, Mandy er mere fantasi, end det er virkeligheden i nogen forstand) og med sin cenobit-inspirerede muskel ved sin side holder han rødt tilbage, lægger Mandy og prøver at trylle hende til sin tankegang.
Hun nægter. Hun griner i ansigtet på ham. Så Sand brænder hende ihjel foran Red. Og rød, hans mund og håndled fastholdt med pigtråd, ser hjælpeløst på. Han er ødelagt. Han er ødelagt. Ild har fortæret det ene element i hans liv, der giver mening, det ene aspekt af hans eksistens, der gør det muligt for ham at have form af et menneske.
Men vent, talte vi ikke om en makaroni- og osteannonce? Ja. Ja, det var vi. Men nu husker du Red Millers smerte. Du kan huske, hvad der brød ham. Og nu er vi klar til at tale om Cheddar Goblin. Og der er to grunde til, at dette er den bedste filmscene i 2018.
Det giver dig tilladelse til at grine
På dette tidspunkt i Mandy , du kan blive tilgivet for at være slidt. Cosmatos er hensynsløs med momentum eller mangel på det. Tegn taler langsomt eller slet ikke. De ser på hinanden med længsel og afsky. De stirrer ind i linsen og i vores øjne. Ansigter overlapper hinanden under langvarige udvekslinger og frarøver os lindringen af et snit, et reaktionsskud. Vi lulles i en syg, ubehagelig stemning, en snigende følelse af frygt, der klimakserer med en skræmmende voldshandling. Det er det første chokerende øjeblik i en film, der har danset omkring ren rædsel.
Vi er lige så slidte som Røde, når han ser reklamen. Vi er så slået, så trætte, som knuste, som denne mand. Den fysiske handling at se på Mandy 'S første halvdel placerer os i Reds hoved - hans tydelige manglende karakter, dialog, gør ham til en surrogat. Han er os, og vi er ham. Vi mærker hans smerte.
Så Red Miller, frisk fra at se kærligheden i sit liv brændes ihjel af en modbydelig kultleder, frisk fra at befri sig fra begrænsninger lavet af pigtråd, snubler ind i sit hjem og ser en reklame for Cheddar Goblin Macaroni and Cheese, komplet med en outlandish puppet maskot, der er grotesk og sød i det praktiske, 80'erne Gremlins og E.T. vej. Det er latterligt. Det er fjollet. Det føles lige præcis nok til reklamer af sin art og æra til at føle sig underligt autentiske.
Og det er hysterisk morsom . Hvad ville du ellers forvente af en grotesk og underlig faux 80'ers reklame lavet af Casper Kelly , instruktøren bag viral sensation For mange kokke ?
Du kan føle, at det er upassende at grine. Du kan føle, at dette var et forkert valg for en sådan følelsesladet og drænet sekvens. Men Cosmatos er et barn fra 80'ernes VHS-underlighed, og han tilbeder ved gonzo-biografens alter, film, der fræk zig når så mange andre zag komfortabelt. Dette er ham, der giver dig tilladelse til at grine. Dette er Cosmatos, der fortæller dig “Ja, Mandy er bevidst sjovt, og det er okay at grine, selv når tingene bliver ubehageligt mørke. ”
Dette øjeblik gjorde det klart, at alle, der ønsker at se Mandy skulle i det mindste forsøge at se det i et teater, hvis det var muligt - bølgen af latter, af ren lettelse fra mit publikum var som en mild regn efter en dødsmarsch gennem ørkenen. Vi havde brug for dette. Vi havde brug for vittigheden. Vi havde brug for en pause. Og vi delte i det sammen.
Bagsiden af halvdelen af Mandy er det polære modsatte af sin første time. Tempoet stiger op til det punkt, hvor der tilsyneladende er for meget film i denne film - den truer med at sprænge i sømmen med vold og gore og ubarmhjertig sindssyge, som alle blev holdt boblende under overfladen i den indledende halvdel. Og ja, det er sjovt. Bur er sjovt. Noget af volden er sjovt. Den uhyrlige optrapning af begivenheder, herunder en scene, hvor en lægemiddelproducent læser Reds tanker ved hjælp af LSD's magt (eller noget!) Og frigør sin kæledyrstiger, er sjov . Tag ikke dette for alvorligt, Mandy siger. Denne film straffer, men det er meget opmærksom på, at det er en tungmetal-odyssey, hvor en tømmerhugger forvandles til en læderpansrede kriger, der kommer i en motorsavskamp med en håndmand i et stenbrud fra helvede.
Mandy er en masse ting. Og selvbevidsthed er en af dem. Cheddar Goblin-reklamen er den eneste gang Mandy blinker, men det er nok.
Det minder dig om, at universet ikke gør noget ved din sorg
Men vigtigere er, at reklamen er helt malplaceret. Det hører ikke hjemme i øjeblikket. Det er en stor latter i en scene, hvor hele figurens univers er smuldret til aske. Det er en kold påmindelse om noget, som de fleste film, selv 'realistiske' dramaer, ikke bemærker: universet er ligeglad med, at du gør ondt. Universet er ligeglad med, at du lige har fået vinden slået ud af din sjæl. Verden holder ikke pause, fordi du har smerter.
Nogle gange brænder en kult din elskede ihjel, og du går ind og finder en osteagtig makaronisk og osteannonce på fjernsynet. Og fordi du er så knust, fordi du har glemt, hvordan du skal være en person, er alt, hvad du kan gøre, at stirre på det. Denne reklame satte sig ikke for at spotte dig, for at spotte din smerte, for at gøre lys over monstre, men her er det, gør netop det.
Denne scene mindede mig om en anden film om sorgens overvældende magt. Kenneth Lonergans Manchester ved havet kunne ikke være mere forskellig fra Mandy , men begge film er besat af, hvordan tabet bryder og ændrer en person. Og begge film indeholder en scene, hvor universet sparker hovedpersonen, når han er lavest. I Mandy , Red Miller er nødt til at se verdens dummeste reklame, når han har det værste i sit liv. I Manchester ved havet , Casey Afflecks Lee Chandler er nødt til at se paramedicinere fumle med en defekt gurney, der bærer resterne af sin familie, en sidste fornærmelse mod hans smerte. (For at fuldføre trilogien med de største film om sorg udgivet i det sidste årti, Jennifer Kent Babadook kræves visning.)
Men mens Manchester ved havet undersøger dens leders sorg fra fjern afstand, Mandy giver os en tur uden kontrol i Red Millers knuste hjerne. Vi blæser i hans psykose. For lige efter denne reklame bryder Rød sammen, smuldrer sprut i badeværelset, stønner og skriger og falder sammen. Det er en scene, der skal ses af mange uden for kontekst på YouTube (en anden patenteret Nicolas Cage Freaks Out-meme), men inden for filmen har den en kølende magt. Cage er ikke bombastisk for at afspille sin persona . Han frigør en følelsesmæssig reaktion, som de fleste skuespillere ville være bange for at skildre, den slags overvældende sorg, der ikke ser glat ud og ikke er let at se. Cage lader Red bryde sammen på en måde, der er så rå og ydmygende, at det næsten er umuligt at se.
Fordi universet ikke lader alle græde som en dårlig røv. Nogle gange svirrer de som et barn og stønner som en galning. Og nogle gange efterfølges deres elskedes død hurtigt af en dårlig reklame for makaroni og ost. Sorg er pinligt. Det er uforudsigeligt. Og Cage og Cosmatos (sidstnævnte forstår hver og en af de førstnævnte styrker og spiller for dem) tvinger den sjove og ubehagelige følelse på os.
Mandy begynder som en dårlig drøm, men det er her, at det eskalerer til et mareridt, en vision om helvede konstrueret specifikt omkring Reds frygt. Herfra omdannes filmen til et live-action heavy metal albumcover, en psykedelisk hævnrejse, der minder os om, at vi har brugt for meget 'trippy' og anvendt det på noget fjernt i stedet for at gemme det til de film, der tjener ord. I den bageste halvdel, Mandy lever op til sin plakat og synopsis og tilbyder hyper-voldelige kampe, foruroligende billeder af Røds verden, der omdannes til et rødfarvet, stormfuldt helvede og bur, der kræver hævn med brutal vildskab. Det er oprindeligt katartisk. Og så er det tomt, med rødt alene i en bil, tabt i sit eget private helvede, og kun med hans minder om et liv, der er væk for evigt. Mandy 'S stil er dens substans, et surrealistisk og foruroligende eventyr, der placerer os helt i tankerne om dens sorgsramte hovedperson. Hans mareridt er vores eget. Det helvede, han vandrer igennem, er, hvordan det er at eksistere i hans sind.
Og universet forbliver lige så tilgivende som nogensinde. Det gav ham en makaroni- og osteannonce, når han mindst havde brug for det.
***
Mandy er i øjeblikket i begrænset udgivelse og kan udlejes på den VOD-tjeneste, du vælger.
