Hvordan kom filmindustrien til dette punkt? Hvorfor er mid-budget, voksne-drevne film næsten forsvundet fra multiplekserne, mens superheltfilm og franchise troner øverst? Ben Fritz svarer på disse spørgsmål og mere i sin vanedannende nye bog Det store billede: Kampen for filmens fremtid .
Vores Det store billede anmeldelse dykker ned i Ben Fritzs meget underholdende bog om Hollywood i det 21. århundrede og fremhæver segmenter om Disney, Marvel Studios, Netflix, Sony og mere.
I en let sladderagtig, men aldrig udnyttende stil, kæmper Fritz gennem dataene fra det sidste årti og plukker fra hinanden både bag kulisserne og e-mails hentet fra det berygtede Sony-hack. Fritz undersøger faldet af Sony som en stor billetkontor-spiller stigningen i Marvel-studios død af mid-budget film væksten af Netflix oprindelige programmering og meget, meget mere. Hvis der er et tilbagevendende element i bogen, er det Sony og dets tidligere formand Amy Pascal . Man får fornemmelsen af, at Pascal er en af de sjældne Hollywood-ledere, der faktisk elsker film som en kunstform og ikke kun som pengeautomater. Som Fritz fortæller det, var det måske denne udødelige hengivenhed til lille, voksendrevet drama, der i sidste ende fører til Pascals Sony-undergang.
Hvis du er filmfan, Det store billede er en must-read. Det er et informativt, underholdende og ofte vanvittigt blik på, hvordan filmindustrien endte, hvor den er i dag - på godt og ondt. Nedenfor har jeg fremhævet nogle vigtige åbenbaringer fra bogen, men de ridser kun overfladen. For at få den fulde historie skal du hente Fritzs bog. Jeg garanterer, at du sandsynligvis kommer igennem det i et møde uden at kunne lægge det ned.
Stjålet materiale
Første ting først: Fritz er klar ud af porten, at meget af den forskning, han samlede til bogen, blev hentet fra hackede, AKA-stjålne Sony-e-mails. I 2014 lækkede en hackergruppe et væld af Sony-materiale online, herunder personlige e-mails, lønoplysninger og ikke-frigivne film. Hackerne var angiveligt fra Nordkorea, forkastet til deres handlinger ved den forestående frigivelse af Sonys nordkoreanske mørke komedie Interviewet (selvom der er nogle, der mener, at hacket faktisk kom internt og brugte Nordkorea som en syndebuk).
Der er et etisk spørgsmål her, og jeg kunne bestemt forstå, at nogen ikke engang ønsker at dykke ned i bogen af disse grunde. For sin del er Fritz åben over alt dette. ”Denne bog er delvist baseret på stjålet materiale. Jeg laver ingen knogler om det, ”siger forfatteren i indledningen. 'Ikke desto mindre er det en ubestridelig kendsgerning, at meget stor journalistik har brugt stjålet materiale som kilde.' Som et eksempel på dette nævner Fritz de berømte Pentagon Papers (for nylig skrevet i Steven Spielbergs Posten ).
'Uanset dine synspunkter,' skriver Fritz, 'jeg håber, du er enig i, at det, du er ved at læse, ikke er udnyttende.'
For hvad det er værd, synes jeg Fritz gør et godt stykke arbejde med at holde tingene på niveau. Han dykker aldrig ned i personlige problemer (i modsætning til f.eks. Den lignende Hollywood-historiebog Easy Riders, Raging Bulls ) og holder sig strengt til forretningssiden af tingene.
Sonys fald
Da Fritz brugte Sony-hacket som springbræt, optager Sony en lærkeklump af den første del af bogen. Det meste af dette fokuserer på Amy Pascals (mislykkede) forsøg på at konkurrere med Disney og Marvel.
Som Fritz detaljer, mens andre studier kom ind i franchise-spillet, stod Sony i det væsentlige på tre store franchiser: James Bond , Mænd i sort og Spider Man . Desværre for Sony kom alle tre med 'bagage'. Sony ejede faktisk ikke Bond-franchisen - MGM gjorde det, så mens Bond-filmen Skyfall tjente 1,1 milliarder dollars på verdensplan, Sony tjente kun omkring 57 millioner dollars fra filmen.
Mænd i sort 3 , Sonys tredje største hit i 2012, bruttede 624 millioner dollars på verdensplan. Men det var ikke nok med overskud, da Sony måtte betale stjernen Will Smith og den udøvende producent Steven Spielberg 90 millioner dollars i bruttopoint.
Hvad angår Spidey, genstart af Sony The Amazing Spider-Man tjente 'omkring 110 millioner dollars på 758 millioner dollars af verdensomspændende billetsalg', hvilket var '[l] ess end halvdelen af overskuddet i 2007 Spider-Man 3 . '
hvornår kommer Avengers 4 ud på dvd
I Sonys desperate forsøg på at lancere nye franchiser købte de rettigheder til titler som Barbie , det Femte bølge serie og Stephen King's Mørkt tårn serie. De overvejede også at kombinere Mænd i sort og 21 Jump Street franchise (en idé, der ser ud til at være død nu). Oven i det forsøgte de at starte en genindspilning af Cleopatra , en tredjedel Ghostbusters , Bad Boys 4 , en ny He-Man film og en film baseret på videospillet Ukendt . Næsten ingen af disse film er blevet til.
The Rise of Superhero Films og Marvel Studios
Sonys plan om at genstarte Spider Man gik ikke som planlagt. The Amazing Spider-Man ikke optrådte så godt som studiet havde håbet, og The Amazing Spider-Man 2 klarede sig endnu værre. En interessant godbid Fritz afslører, mens han diskuterede Spider Man serie: efter Fantastisk Spider-Man 2 undlod at leve op til forventningerne, nåede Amy Pascal faktisk ud til tidligere Spider Man direktør Sam Raimi og spurgte, om han ville være interesseret i at komme tilbage for at genoplive franchisen. Som vi alle ved nu, vendte Raimi ikke tilbage, og en aftale mellem Marvel Studios og Sony gjorde det muligt for Spidey at blive genfødt i MCU (selvom Pascal tilsyneladende kastede en sandwich på Marvel Studios præsident Kevin Feige da han først foreslog ideen).
Feige og Marvel “kunne ikke lide”, hvad Sony havde lavet med Spider-Man. ”[Feige] tænkte at genstarte med The Amazing Spider-Man , snarere end at gå videre fra Raimis fejl i Spider-Man 3 , havde været en fejltagelse, ”skriver Fritz og citerer Feige som siger:
”Om en million år ville jeg aldrig gå ind for genstart ... Jernmand For mig er det James Bond, og vi kan fortsætte med at fortælle nye historier i årtier, selv med forskellige aktører. ”
Det ikke-så venlige forhold mellem Sony og Marvel får lidt opmærksomhed i dette segment. Specifikt Sonys stor bommert det kostede dem hele MCU'en. Tilbage, da Sony først gik til Marvel for at fange den Spider Man rettigheder, Marvels nye chef, Ike Perlmutter, tilbød en endnu sødere aftale. Sony kunne have rettighederne til stort set alle Marvel-karakterer, inklusive Iron Man, Thor, Ant-Man og Black Panther, for en cool $ 25 millioner. Sonys svar? 'Tak, men nej tak.'
Fritz sporer også fremkomsten af Marvel Studios fra et kontor over en Mercedes-forhandler i Beverly Hills til en stor Hollywood-spiller. Forfatteren afslører også ræsonnementet bag lanceringen af MCU med Jernmand : legetøj! Som Fritz skriver:
”For at beslutte hvilken film der skulle laves først, indkaldte Marvel fokusgrupper. Men de blev ikke indkaldt for at spørge et tilfældigt tværsnit af mennesker, hvilke historie linjer og karakterer de mest gerne ville se på skærmen. I stedet samlede Marvel grupper af børn, viste dem billeder af sine superhelte og beskrev deres evner og våben. Derefter spurgte de børnene, hvilke de mest gerne ville lege med et legetøj. Det overvældende svar, til overraskelse for Many at Marvel, var Iron Man. ”
Længere frem afslører Fritz, hvad du måske længe har mistanke om Marvel: de kan lide at søge direktører, som de ved, de kan kontrollere. Som forfatteren udtrykker det, var dette en af grundene til, at Marvel hyrede Jon favreau til roret Jernmand :
'Favreau var ikke særlig magtfuld i Hollywood, hvilket betyder, at hvis der opstod kamp om omkostninger eller kreative valg, og hvis de havde brug for at skubbe ham rundt, kunne de.'
'Vi ville aldrig have en endelig direktør,' David Maisel , den daværende præsident og administrerende direktør for Marvel Studios, citeres for at sige. 'Vores film var ikke instruktørens fiefdom.'
Maisel var en af nøglefigurerne, der så potentialet i et filmunivers. 'En af de bedste virksomheder i film er efterfølgere, fordi du bedre kan forudsige indtægterne og omkostningerne,' citeres han. 'Jeg vidste ved at blande vores karakterer, gjorde jeg hver film til en næsten efterfølger.'
navnet på kyllingen i moana
Slutningen af filmstjerner
Der var en tid, hvor filmstjernen regerede øverst. Publikum strømmede ikke så meget til multiplexerne for filmens emne - de gik for at se stjernen. De gik for at se tom Cruise , eller Sandra Bullock , eller Will Smith . I disse dage er det ikke tilfældet. Stjernekraften er aftaget.
'Hvad skete der?' Fritz skriver. ”Publikums loyalitet skiftede. Ikke til andre stjerner, men til franchiser. I dag er der ingen, der har den kasselisteoptegnelse, som [Tom] Cruise engang havde, og det er svært at forestille sig, at nogen igen vil. Men det gør Marvel Studios. Det gør Harry Potter. Fast & Furious gør. ”
Som forfatteren udtrykker det, “Filmgæster, der leder efter ensartet, forudsigelig tilfredshed, som de plejede at få fra deres yndlingsstjerner, vender sig nu til filmuniverser.”
Herfra, Det store billede fortsætter med at tale om, hvordan to af Sonys største stjerner, Will Smith og Adam Sandler , begyndte at miste deres glans. Smith og Sandler befalede engang kassekasseguld, men det 21. århundrede stoppede det.
Et af de primære eksempler på dette er Smiths sci-fi-episke Efter jord , som var en kassesvigt for Sony. Smith havde ekstremt høje ideer til filmen. Han ville ikke bare vende sig om Efter jord ind i en film - han ville have ”et live-tv-show, en animeret serie, webisoder og mobisoder, et videospil, forbrugsprodukter, temaparkattraktioner, dokumentarfilm, tegneserier, et skoleprogram i samarbejde med NASA , 'og' cologne, parfume, toiletartikler osv. '”
Det er overflødigt at sige, at intet af dette skete.
Der er en sidste uværdighed i kapitlet om Smith: den tidligere billetkonge virkelig ville stjerne ind Passagerer , men Sony foretrak nybegyndt kæmpemester Chris Pratt i stedet. Måske fik Smith dog den sidste latter - han gik til Netflix for en stor lønningsdag med Lys og Passagerer floppede.
