(Velkommen til Scariest Scene nogensinde , en kolonne dedikeret til de mest imponerende øjeblikke i rædsel. I denne udgave: Det følger bruger brede vinkler og en desorienterende indstilling til at forstyrre, før den leverer en en-to punch skræmme for evighederne.)
Forfatter / instruktør David Robert Mitchell ved, hvordan man opbygger en kølig atmosfære. Med en minimalistisk tilgang til historiefortælling er succesen med Det følger som en overbevisende gyserfilm skylder meget Mitchells brug af brede skud og tydelig visuel stil og produktionsdesign. Subtile skift i årstider og tid forstyrrer ubevidst, da seerne ikke kan placere, hvornår og hvor fortællingen finder sted. Hovedpersoner bærer badedragter i en scene og kølige frakker i den næste. Sættet desorienterer yderligere med indretning fra forskellige sletningskonventionelle og sammensatte teknologikollisioner med retro-tv, der spiller sci-fi-funktioner fra 50'erne. Mitchell skaber bevidst en kontrast for at give sin funktion en tidløs kvalitet. Alt dette kombineret med omhyggeligt koreograferet terror, der kan komme overalt i de vidåbne rum, fremkalder agorafob frygt.
Det fungerer for at skabe stemningen for filmens største skræmme, en skræmmende scene, der ikke leverer en, men to potente skræmmere uden et sekund til overs for publikum at få vejret. Endnu mere imponerende er den måde, Mitchell lag på i visuel kompleksitet, der giver flere læsninger ved gentagne visninger.
slutningen af kreditter batman vs superman
Opsætningen
Maika Monroe spiller hovedrollen som Jay Height, en bekymringsløs teenager, hvis liv forværres takket være et bizart seksuelt møde med sin nye kæreste Hugh (Jake Weary). Efter at have sovet sammen, udvisker Hugh Jay, fører hende til et forladt parti og forklarer reglerne for den dødbringende forbandelse, han lige har påført hende. Hun er dømt til at holde et øje med døden, som konsekvent vil komme efter hende i form af venner og fremmede, medmindre hun videregiver den til en anden seksuel partner. Bekymret for at hun lider under en mental sammenbrud, Jay's søster Kelly (Lili Sepe), venner Yara (Olivia Luccardi) og Paul (Keir Gilchrist) og nabo Greg (Daniel Zovatto) samles omkring hende.
Historien indtil videre
Mens Hugh forklarer reglerne om dødsforbandelse, påpeger Hugh en nøgen kvinde, der nærmer sig i det fjerne i et langsomt, men stabilt klip. Derefter kører han dem væk fra området og slipper en rystet og eksponeret Jay foran sit hus, før han flygter. Politiet kan ikke finde spor af den nøgne kvinde eller Hugh, da de opdager, at det var en falsk identitet. I kølvandet på den traumatiske begivenhed forsøger Jay at genoptage normaliteten og går på klasse. Hun stirrer ud af klasseværelset og spionerer en ældre kvinde i en hospitalskjole, der krydser grunden, tilsyneladende uset af dem omkring hende.
ouija film hvornår kommer den ud
Meget forstyrret accepterer Jay's venner at overnatte for at holde hende selskab. Jay, der ikke kan sove, går nedenunder for at se tv med Paul. Deres stille samtale bliver afbrudt af lyden af glasbrud. Paul rapporterer om et knust vindue i køkkenet og går derefter ovenpå for at vække Jay's søster.
Scenen
Alene gør Jay forsigtigt vej til køkkenet for at se skaden for sig selv. Musikken crescendos med et pulserende beat, der signalerer, at en bange nærmer sig. Kameraet sænkes, og al musik falmer, undtagen trommeslag, når Jay går ind i køkkenet. Hun vender sig og står over for en uklar kvinde på hendes alder, hendes tøj revet og mangler tænder. Kvinden kanter tættere på, når hun tisser. Skrigende snubler Jay sig op ovenpå og låser sig inde på sit værelse. Paul og Kelly ankommer, forvirrede, da de insisterer på, at ingen andre er i huset. De forsøger at berolige Jay's nerver, når der bankes på døren. Det er Yara, halvt sovende og forvirret af oprøret. Lettelsesøjeblikket bliver tegnet af et musikstik og det overraskende udseende af en høj mand fra det mørke rum lige bag Yara. Jay forlader i frygtelig frygt.
tilbage til den fremtidige specialudgave
Indtil dette tidspunkt optrådte enheden kun fra en sikker afstand. Selv fra en fjern afstand fremkalder de brede vinkler en udsat sårbarhed, der skaber frygt. Denne scene markerer første gang, at den eponyme 'it' invaderer Jays hjem og personlige rum. Begrebet hjeminvasion er i sagens natur forstenende, fordi det fjerner det sted, der er beregnet til at tilbyde sikkerhed og komfort, men enhedens udseende øger den naturlige frygt takket være den form, den vælger et offer for seksuelt overgreb. Jay trænger stadig fra sit eget angreb. Hendes tilskyndende konsensusoplevelse blev vildt fortrykket af Hughs kloroformning og binding af hende, før hun selv kunne klæde sig på. Den måde, hvorpå han skødesfuldt dumper hende ud på gaden, fortsætter kun angrebsmetaforen. Enheden kom ikke bare ind i hendes hjem for at kræve hende, men det udnyttede også hendes traume.
Det er den uklare kvindes visuelle, der gør denne skræmme så kraftig, da Mitchell anvender konventionelle taktikker til at fremkalde gåsehud mellem de ildevarslende musikstikke og bremser fokus på det tilsigtede offer. Enhedens billeder, når det kanter mod Jay, efterlader et mærke, men Mitchell giver ikke sin heltinde meget udsættelse.
Jay krummer i sit værelse, og hendes kære ankommer for at beskytte hende, enten mod sig selv eller sin usynlige fjende. Det er den nøjagtige type scene, der ellers ville give seeren et øjeblik til at berolige deres hurtige puls. I stedet bruger Mitchell det til at snige sig ind i en anden uventet skræmme. Yara står afslappet og søvnig i døråbningen til Jay's soveværelse og spørger om opstyret. Paul og Kelly slipper straks deres vagt, og den ildevarslende score stopper i et flygtigt øjeblik. Det sparker ind igen, da en næsten unaturligt høj figur dukker op fra mørket bag Yara. Pludseligheden af dets udseende leverer endnu en potent skræmme, der klokker på bare to minutter efter det forrige møde.
At det kommer fra et helt andet og usandsynligt sted i Jay's hus sender den klare besked om, at døden kan komme hvor som helst til enhver tid. Imidlertid bruger Jay resten af filmen på at forsøge at løbe ud og overvinde enheden. Det følger , og denne kritiske dobbelt-skræmmende scene viser, hvordan ikke meget andet kommer under vores hud, ligesom viscerale påmindelser om vores flygtige dødelighed.
