(Velkommen til Scariest Scene nogensinde , en kolonne dedikeret til de mest imponerende øjeblikke i rædsel. I denne udgave: M. Night Shyamalans specifikke visuelle regler for det overnaturlige udløste effektivt et frygtrespons hos seerne og oprettede den største skræmme i Den sjette sans .)
'Jeg ser døde mennesker,' blev et ikonisk mantra efter udgivelsen af M. Night Shyamalans debutfunktion for tyve år siden. Hvisket af en frygten, melankolsk lille dreng med en overnaturlig lidelse i et øjeblik med tilståelsessårbarhed, opsummerede linjen med fire ord passende filmens forudsætning. Et PG-13-drama centreret omkring en deprimeret børnepsykolog, der sigter mod at indløse sig selv ved at hjælpe en urolig ung dreng gennem hans traume, der matchede dens følelsesmæssige styrke med ødelæggende overnaturlige bange. Disse elementer, kombineret med et helvede af en twist slutning, lavet Den sjette sans sovende hit fra 1999.
I årtierne siden filmens frigivelse har M. Night Shyamalan forstærket sit ry som en konge af twist-slutninger, samlet en imponerende liste over kreditter og fremmet nye stemmer inden for film og tv. Den seneste er Tony Basgallops Tjener , med premiere på Thanksgiving. Mens Shyamalans karriere er vokset enormt siden 1999, er hans imponerende debut en kronpræstation. Filmens blanding af hjerteskærende karakterarbejde og potente, benkølende skræmmelser er uhyggeligt effektiv. Mens Den sjette sans kan ikke prale af mangel på gåsehudfremkaldende spektralmøder, ingen holder et lys til filmens mest skræmmende møde af alle med et opkastende spøgelse. En vital skræmmende scene, som Shyamalan investerede meget tid i, visuelt og følelsesmæssigt, til at se på for at opnå maksimale niveauer af frygt.
Opsætningen
Bruce Willis spiller som Malcolm Crowe, en berømt børnepsykolog med en chip på skulderen efter et rystende møde med en tidligere patient, Vincent Gray (Donnie Wahlberg), efterlader ham med den dybe følelse af fiasko. Dette møde resulterede også i fremmedgørelse fra hans kone Anna (Olivia Williams). Malcolm finder en chance for forløsning, når han møder Cole Sear (Haley Joel Osment), en isoleret og løsrevet dreng med uhyggeligt lignende problemer som hans tidligere patient. Cole huser en skræmmende hemmelighed og bliver rejst alene af sin enlige mor, Lynn (Toni Collette), forværrer kun Coles problem.
Historien indtil videre
Et år efter at være blevet skudt i sit soveværelse af den forstyrrede Vincent Gray, begynder Malcolm at arbejde med en sag, der ligner Vincents Cole Sear. Hans tidligere manglende behandling af Vincents barndomshallucinationer har påvirket hans forhold til sin kone og rystet hans tro på hans erhverv. Det har også givet ham en hård beslutsomhed om ikke at mislykkes igen med Cole, skønt Coles frygt og frygt viser sig at være en betydelig forhindring for sig selv.
Cole har ingen venner, undtagen for sin travle mor. Han er mobbet i skolen og tilbringer det meste af sit vågne liv bange. Overalt hvor han går, ser han spøgelser. På gaden, i hans skole og endda i hjemmets komfort. Den eneste sikre zone ser ud til at være hans tæppefort. Ofte er spøgelserne vrede, og deres dødsfald voldelige en kvinde med spaltehåndled i sit køkken eller en dreng med et skudsår i kraniet dvæler i hans hal. Selvom han oprindeligt løber væk fra Malcolm i terror, tjener Malcolms udholdenhed langsomt Coles tillid. Til sidst tilstår Cole sin mørke hemmelighed, at han ser døde mennesker. En hemmelig Malcolm afviser som vrangforestillinger. Han overvejer endda at droppe sagen.
Når Malcolm genoptager sine filer fra Vincents sag, lytter han til et lydbånd af en session, der afslører en tredje, spøgelsesagtig stemme. Den gryende erkendelse af sandheden, at Cole og Vincent begge så spiritus, bringer et nyt behandlingsforløb Malcolm foreslår, at Cole forsøger at lytte til sine spektrale besøgende. At kommunikere med dem kan gøre den utrættelige rædsel ved deres besøg mindsket.
Scenen
Cole vågner midt om natten, da hans mor har et mareridt. Han trøster hende, mens hun sover og vender tilbage til sit provisoriske telt. Pauset uden for teltets indgang falder temperaturen, og drengen indser, at der kommer noget. Forstenet kæmper han for at åbne den fastgjorte dør, mens han holder et opmærksomt øje bag sig. Når han endelig lykkes, ryger han ind igen for at være opmærksom. Han sidder inde med en lommelygte, trækker vejret trukket og koldt, når tøjstifterne over rives væk. Kameraet panorerer over teltets loft og derover og viser det opkastende ansigt på en opkastende ung pige inde i Coles telt. Cole flygter af frygt, styrter ned i teltet undervejs, og tilbringer ubehagelige 60 sekunder på at kigge over og omkring møbler og arbejder nervøs for at nærme sig den syge pige. Coles frygt er håndgribelig, han kvæler: 'Vil du fortælle mig noget?'
Denne scene er filmens skræmmende efter behov. Det er et afgørende vendepunkt for Cole, det er første gang, at han holder op med at løbe og i stedet beslutter sig for at møde sin frygt. Shyamalan behandler det heller ikke som en lille gestus. Disse spøgelser er skræmmende, og det er en herculean indsats for Cole at bekæmpe sine instinkter for at gå tilbage til det fort og kommunikere med en spøgelsespige, der ikke holder op med at kaste op.
For at fremhæve det skabte Shyamalan et specifikt sæt visuelle regler for sin overnaturlige verden til at se de frygtede seere. Han sætter seeren aktivt i Coles sko ved at gøre os lige så bange som han, hvilket øger den følelsesmæssige vægt af fortællingen i processen. Længe før denne scene finder sted, etablerer Shyamalan subtilt farven rød som et signal til den anden verden. Farvepaletten er ugyldig med rødt, medmindre der er tale om spøgelser. En lys rød ballon stiger op til loftet ved en fødselsdagsfest, hvor Cole har en ubehagelig indkørsel med et spøgelse. Annas røde sjal eller dørhåndtaget til Malcolms kælderkontor er begge genstande, der fortæller en direkte forbindelse til det overnaturlige. Cole konstruerede sit indviede fort fra lyse røde tæpper, men indtil denne kritiske scene har alle de spøgelsesagtige møder været uden for teltet. Inside er blevet anset for sikkert af Cole. Indtil denne forstenende scene er det.
Det er perversionen af hans sikre rum, der øger frygt. Det ene område i filmen, der fungerer som en buffer mellem ham og hans hjemsøgere, er hans hellige telt. Den øjeblikkelige anelse om, at den er plettet, er hans isnende ånde en gang inde i Shyamalans andet primære signal om det overnaturlige. Det er ikke kun farve, men pludselige temperaturfald, der indikerer de dødes ankomst længe før den dukker op. At det sker inde i Coles telt udløser alvorlige alarmer for seeren, før den syge pige gør sit udseende kendt.
Shyamalan tager disse centrale visuelle spor og forstærker dem med den måde, han indrammer denne scene på. Brede skud af gangen, det lyse røde telt flankeret af mørke vægge, alternerer med nærbilleder af Cole, der kæmper for at åbne og komme ind i teltet. De brede skud bliver desorienterende Shyamalan vipper kameraet i en vinkel for at øge spændingen yderligere, da Cole endelig ryger ind i teltet. Inde er det sort. Coles blege ansigt og iskolde ånde er oplyst fra den enestående glød af hans lommelygte, som han derefter tænder på teltets røde vægge. Hele skærmen fyldes med rødt, en advarsel om overhængende fare, da kameraet panorerer over med lommelygten for at afsløre Coles seneste besøgende. Shyamalan bruger dramatisk kontrast i både belysningen og kameraarbejdet sammen med de grundlæggende visuelle spor og Osment's mesterlige optræden som den frygtede Cole, for at levere et sucker slag af en skræmme.
