Da det vedrører tegneseriefilm, navnet Zack Snyder kan være ret omstridt. Snyders filmografi lyder som en ønskeliste over Hollywood-tilpasninger, som en læser af Wizard: Guiden til tegneserier kunne kun have ydmygt fantaseret om tilbage i 1990'erne. 300 , Vagtere , Mand af stål , Batman mod Superman , Justice League . Hvis du fyrede op Doctor Dooms tidsplatform og rejste til et kongresgulv i fortiden og bar en konvolut med kun de fem titler krediteret den samme instruktør, fans ville tro, at du var kommet med en nyhed om en John-Connor-lignende filmmessias for tegneserienørder.
Uanset hvad du laver af de faktiske slutprodukter, der er resultatet af Snyder's indsats, er det faktum, at han eller nogen var i stand til at marskalere store budgetforsøg på at bringe sådanne egenskaber til livs en drøm, der blev opfyldt ved nørdens standarder fra 90'erne. Før hans filmiske M.O. nogensinde blev knyttet til det altafgørende emne i tegneseriefilm, dog var Snyder en instruktør med baggrund i musikvideoer, der ville overgå til spillefilm med en genindspilning af George Romeros zombiefilm fra 1978 Dødens morgenstund .
Snyder's version af Dødens morgenstund kom i biografen den 19. marts 2004. I denne film er figurerne ikke superhelte eller spartanske krigere med vaskebrætmuskler. De er dagligdags mennesker, der stødes sammen i en ekstraordinær situation. Den dosis menneskehed gør med det samme Dødens morgenstund mere jordnær og relatabel end nogen CGI-ladet superhelt slugfest. Med et manuskript afJames Gunn, der også ville blive en nøglefigur i tegneseriefilmgenren med Guardians of the Galaxy , dette er Snyders mest film på gadeniveau. Det er også hans bedste.
Et koldt åbent middelalder
Dødens morgenstund var en af than først store amerikanske zombiefilm ud af porten efter 28 dage senere . Som jeg skrev sidste år i en 15-års jubilæumsartikel om den film, var zombier i æteren på en større måde tilbage i 2002 til 2004. Snyder's film overholder det samme hurtig zombie-trend men det er ikke den eneste side, det tager ud af Danny Boyle playbook. Synes godt om 28 dage senere (og senere, The Walking Dead på TV), Dødens morgenstund starter på et hospital. I stedet for at være forladt og uhyggelig surrer dette hospital stadig af liv, for når filmen begynder, er vi præapokalypse.
Som genregenstand, Dødens morgenstund huskes måske bedst for sin bravura kold åben. Det er elleve og et halvt minut, før filmens titel vises på skærmen, og dens åbningskreditter begynder. På den tid formår Snyder at trække os ind i en karakters liv og derefter åbne verdenen omkring hende til hvor det omfatter et bydækkende mareridt i verdens ende.
Sarah Pollys karakter, Ana, er ikke en Amazonas halvgudinde med en lasso af sandhed. Hun er sygeplejerske i slutningen af et langt skift, der bare ønsker at komme hjem, så hun kan have en aftenaften med sin mand. Efterhånden som filmen forsvinder, ser vi hende stå i gangen ved siden af en læge, der er i telefon med sin golfkammerat og taler om at 'teee off' om morgenen.
De ved ikke, at verden er ved at gå i lort. Det er overflødigt at sige, at den læge sandsynligvis ikke laver sin starttid.
I deres forstæder i Milwaukee vågner Ana og hendes mand næste morgen for at finde en zombieret kvarterspige i deres hus. Pigen angriber og dræber Annas mand, tager en stor bid ud af hans hals og lader ham genoplive på sengen som en af de udøde.
James Gunn er Stephen King-fan og han har angivet begge 28 dage senere og Stanley Kubrick's Ondskabens hotel blandt hans halvtreds foretrukne gyserfilm nogensinde . Det kunne være en tilfældighed, men der er et par øjeblikke inde Dødens morgenstund der spiller som små hyldest til Ondskabens hotel (både Kubrick-filmen og den mere trofaste tv-mini-serie-tilpasning fra 1997, som havde sine øjeblikke på trods af dets mindre omdømme ).
Ana trækker sig tilbage på badeværelset for at undslippe sin udøde mand og tager et rodet spild tilbage i badekarret. Når hun rejser sig, lander foden på tæppet i et skud, der er indrammet svarende til det indvendige Ondskabens hotel Tv-mini-serie, hvor vi først ser kvindens grønne rådnende fod i rum 217 træde ud af karret. Anas mand stikker også hovedet gennem døren som en zombieret Jack Torrance, en der giver animalistisk snarring i stedet for at kvitte sig med, 'Her er Johnny!' Andetsteds i filmen, ifølge King's originale idé om Torrance, ser vi en anden karakter palme en krokethammer som et våben i en sportsbutik i indkøbscentret.
På andre tidspunkter, Dødens morgenstund føles som om det har stor indflydelse fra videospil, hvor Ana's efterfølgende bilferie tager en antenne Grand Theft Auto perspektiv. I senere Snyder-film ville denne videospilkvalitet blive anmassende, med scener der ser grønne ud til det punkt, hvor de næsten var helt uvirkelige. Dødens morgenstund, på den anden side holder os jordforankret i en vis fremtoning af genkendelig virkelighed. I stedet for grøftbelagte flagermusmænd i ørkenen med vingede parademoner ser vi en kvinde i hendes pyjamas forsøge at overleve på baggrund af den velkendte baggrund af forstæder.
Udenfor huset i hendes indkørsel, Anamøder en nabo i en badekåbe og vandrer rundt fortumlet midt på gaden. Han peger en pistol mod hende lige før en løbende ambulance rammer ham.
Måske er det storslåede skud af hele filmen det, hvor kameraet panorerer over Ana's kvarter for at vise, hvordan det nu er en fuldstændig oprørsscene med røg og helikoptere i det fjerne. Hendes mand jager hendes bil ned ad gaden som en rabiat hund, indtil en anden tilfældig nabo fanger hans blik, og han bryder af for at spise den person.
Husk, at vi startede filmen med Ana's pleje- og hjemmeliv som vores ydmyge indgangspunkt. Hun er en uhøjtideligpublikums surrogat, der forankrer støj, når kaoset med brændende biler, kolliderende køretøjer og eksploderende tankstationer ned på Milwaukee. I løbet af et par minutter går vi fra at være på jorden med hende til at seet fugleperspektiv af hendes bil, der flygter ad en lang vej i byen. Filmen starter i det små og går så stort.
Ingen helte, bare mennesker (og zombier)
Dødens morgenstund ure mager og betyder 100 minutter. Det er ikke noget, du kan sige for mange af Snyder's superhelte-epos, hvoraf de fleste kan stå for at få noget af fedtet trimmet fra deres forlængede køretider.
Film som Vagtere og Mand af stål har taget deres tid på at udforske de menneskelige svagheder bag superhelte, så det er ikke som om de er helt fri for menneskeheden. Alligevel en måde, at DC Comics helte - især de store kanoner, der udgør medlemmerne af Justice League - traditionelt har kontrasteret sig med Marvel Comics er, at de er mere mytiske og gudlignende. Karakterer som Wonder Woman, Aquaman og Flash svarer noget til græske guder som Artemis, Poseidon og Hermes.
I Dødens morgenstund , det er situationen, ikke tegnene, der er større end livet. Vi ser dette på de måder, som de nævnte tegn søger at klare situationen, mens de navigerer i deres egne menneskelige svagheder. Filmen begynder med en flammende kranium, der overgår til en røntgen, som for at vise, at hvad der virkelig er i brand i denne apokalypse, er den menneskelige hjerne.
Ving Rhames 'karakter, Kenneth - en politisergent med en US Marine Corps-tatovering - læner sig oprindeligt i bevogtet egeninteresse. Først bekymrer han sig kun om at møde sin bror i et nærliggende fort, selvom det betyder at droppe disse andre irriterende overlevende og efterlade dem til at klare sig selv i indkøbscentret. Til sidst ser vi ham imidlertid omfavne den gruppe, han er sammen med, og skabe en tagforbindelse med den dømte pistolbutiksejer, Andy, ved hjælp af et tavle.
Michael Kelly, der spillede Doug Stamper videre Korthus , er mindre genkendelig med en overskægshat til overskæg og indkøbscenter, men hans karakter, C.J., prøver at lægge et stykke ud af den situation, som han kan kontrollere. Han styrer indkøbscentret ligesom sin egen småligdom, indtil de andre overlevende vælter ham og sætter ham på en forløsende bue.
Mekhi Phifers karakter, Andre, har måske den mest bonkers bue i filmen. I tro på, at det er hans formål i livet at bringe sin baby til verden, er det ham, der mister sit greb om sundhed, binder sin inficerede kone til en seng og tager sig af levering af deres zombie-baby.
De kan blive fanget i en fortælling om det fantastiske, men alle disse figurer reagerer på troværdigt stress og traumerhumanmåder. Måske er det hemmeligheden bag filmens succes. Hvis du fjernede hele plotoverlayet af et zombieudbrud, er det, du havde efterladt, baretilhistorie om mennesker, der gennemgår en stadig mere alvorlig overlevelsessituation.
Uanset årsagen til dens succes, Snyder's Dødens morgenstund er en af de sjældne genindspilninger, der kan leve side om side med originalen uden at miste ansigt. Måske ved at erkende, at ingen kunne gøre det bedre end George Romero, nedtoner Gunns script den sociale kommentar fra den originale film fra 1978, men kompenserer for det ved at udnytte indkøbscentrets indstilling mere og give os barnstorming-øjeblikke som den zombiefødsel.
“Hallowed Grounds” er faktisk et godt navn for et indkøbscenter. Alligevel i dette Dødens morgenstund, det er ikke så meget forbrugerisme, der er fjenden længere, da det er andre mennesker, som C.J., i starten, eller den rykkede bådeejer, Steve, spillet af Ty Burrell.
'Når der ikke er mere plads i helvede, vil de døde gå på jorden.' Vi hører denne klassiske linje fra originalen Dødens morgenstund gentaget på tv i Snyder's version, og i sammenhæng med et spændt rum fyldt med overlevende lander det næsten som Jean-Paul Sartre-citatet, 'Helvede er andre mennesker.'
Det rigtige hold og det rigtige syn
Når det er bedst, fungerer historier om zombie-apokalypsen ofte som en metafor for at holde fast i sin egen menneskehed i en fjendtlig verden. I buen af Rick Grimes og andre tegn, The Walking Dead ville afspejle denne form for angst år senere på AMC, men det havde muligvis aldrig gjort det, der havde 2004 Dødens morgenstund ikke banet vejen først.
Snyder's film brugte en mere moderne, hyperkinetisk følsomhed til at bringe Romeros B-film-zombier ind i mainstream. Dens frenetiske udøde repræsenterer begyndelsen af et nyt årtusinde med et øget tempo i livet, kortere opmærksomhedsspænd og et alt fortærende behov for at forbruge (medier, hvis ikke varer).
Skønt Thanksgiving-ferien satte mig i et velgørenheds nok humør, som jeg var villig til at montere en forsvar af Justice League tilbage i november 2017 er jeg ikke rigtig en Zack Snyder-acolyt. Personligt,Jeg ser de fleste af hans film som en blandet taske, inklusive ovennævnte Vagtere , som fik sin egen 10.-års jubilæumsforsvar her på / Film denne måned.
På nogle måder synes jeg Snyder er en bedre visuel stylist end historiefortæller. Men hvis du ser på Dødens morgenstund gennem kalejdoskopet i hans karriere synes jeg det også er klart, at fyren har talent. Ligesom Robert Rodriguez er Snyder måske en af de filmskabere, der fungerer bedre, når han har en anden visionær (nogen som Christopher Nolan), der hjælper ham med at forme sit narrative fokus. Han skal bare parres med den rigtige samarbejdspartner.
varme robert de niro al pacino
Chris Terrio, den Oscar-vindende manuskriptforfatter af Argo, var uden tvivl et mismatch. Hans Batman mod Superman dialog gav den film en luft af pretension, der efterlod den anstrengt mod dens lavere instinkter (måske ikke lavere end CG-smash-em-up med et huletroll / Abomination hybrid kaldet Doomsday).
Derimod synes Gunns følsomhed at tilpasse sig mere naturligt med Snyder's. De har fået en bedre kreativ synergi Dødens morgenstund . Det er sandsynligvis ikke tilfældigt, at begge instruktører afviklede deres navne på tegneseriefilm senere i deres karriere. De har begge begge haft en forkærlighed for at iscenesætte mindeværdige øjeblikke til musik i deres film.
I Dødens morgenstund, nogle af soundtrackvalgene er velkendte melodier, der mangler overraskelseselementet. Inkluderingen af Johnny Cash's 'The Man Comes Around' føles for eksempel noget malplaceret, som en smule sprangvogn, der opstod, fordi kunstneren lige var gået bort måneder før filmen blev frigivet. Når det er sagt, ved du, at du er i gode hænder, når den osteagtige lounge-musikcover af Disturbed's 'Get Down with the Sickness' sparker ind.
Stedligt er Gunns dialog ind Dødens morgenstund er ganske vist grov. Hans brug af lejlighedsvis ikke-pc-epitet føles som en rest af den æra, da han stadig brugte blå humor i sine tweets. Dette ville få ham i problemer senere, selvom alt selvfølgelig nu er tilgivet, og Disney og Marvel har gjort genindsatte ham som direktør for Guardians of the Galaxy Vol. 3.
Snyder producerer også Selvmordstroppen , AKA Selvmordsgruppe 2 , hvilket betyder, at han og Gunn er kommet i fuld cirkel og snart vil blive genforenet ved deres næste teaterudgivelse. Som instruktør kan Snyders egne DC Comics-superheldage ligge bag ham, men han har en ny zombiefilm, De dødes hær , smadrer fremad på Netflix-horisonten.
Det er en tilbagevenden til hans rødder, og måske er det netop, hvad han har brug for, mens han er ved dette vejkryds i sin karriere. Hvis Dødens morgenstund er en indikation, så er maybe-figurer med menneskelige kampe spiller mere end Snyder's styrker, end store komiske guder nogensinde kunne.
