j. k. simmons som j. jonah jameson
Nyrenoveret
Første ting først: Van Sant's genindspilning er ikke virkelig shot-for-shot. Ja, det kommer meget tæt på. Men selve konceptet med filmen forhindrer det i at være en komplet fax. Karakteren af skuespillere, der trods alt kun er mennesker, forbød Van Sant at kopiere Hitchcocks film fuldstændigt, prøv som han kunne. Filmskaberen opbevarede en kopi af Hitchcocks original på sættet og fik sine skuespillere til at studere det og forsøge at efterligne de originale forestillinger så tæt som muligt, men spar til en skuespiller - James Remar, der spillede en motorvejspatruljer - alt dette går ud af vinduet . Skuespillerne i Van Sant's take kan ikke lade være med at sætte deres egen spin på deres roller.
Så var der selve filmfremstillingen selv. ”Vi begyndte at være virkelig fanatiske over at gøre det nøjagtigt det samme,” sagde Van Sant. ”Men der var et par scener, vi kunne bare ikke få det rigtigt. Vi kunne bare ikke se, hvordan Hitchcock gjorde blokeringen, hvor folk skulle stå i forhold til kameraet. Så alt, hvad vi kunne gøre, var at løsne dem på originalen. ”
'Vi indså tidligt, at filmen bad om at få sin egen rytme,' fortalte Van Sant senere AV-klub . ”Hvis vi holdt os bogstaveligt talt til hvert billednummer, var det ikke så løst som det kunne være. Det var noget, vi fandt ud af: Det var svært at kopiere noget bogstaveligt, hvilket var eksperimentet ... Alt ændrede sig, fordi Hitchcock havde en uforlignelig måde at lave film på. Den måde, han forholder sig til sine karakterer på, og netop som han lærte at lave film i første omgang, er meget anderledes end noget, jeg har gjort. Så gestaltet på mit projekt var så anderledes, at vi afviklede med en meget mærkelig kopi. ”
Filmens blod og tarm er stadig det samme. Det er historien om flyvende Marion Crane ( Anne Heche ), en sekretær hos et ejendomsfirma, der stjæler en stor sum penge fra sin chef for at starte et nyt liv med sin kæreste Sam (Viggo Mortensen). På vej til at fortælle Sam om hendes tyveri, bliver hun fanget i en forfærdelig regnvejr og trækker sig ud ved det ude af vejen Bates Motel (som et frækt strejf har Van Sant neon Bates Motel-skiltet læst NYT RENOVERET). Der møder Marion den akavede Norma Bates ( Vince Vaughn ), der driver motellet, når han ikke bliver fuldstændig blændet af sin mor, der bor i det imponerende hus, der væver på en bakke bag motellet.Efter en samtale med Norman inspirerer hende til at returnere de stjålne penge, glider Marion ind i brusebadet og bliver straks stukket ihjel af Normans mor.
Forfærdet dækker Norman over mordet. En privat efterforsker ( William H. Macy ), Marions søster Lila ( Julianne Moore ) og Sam bliver alle involveret for at prøve at finde Marion. Efterforskeren bliver myrdet for sin snokning, og når Lila og Sam kommer for at undersøge Bates Motel, gør de en chokerende opdagelse: Normans mor er længe død, et mumificeret lig, han holder rundt i huset, og Norman har en mangfoldig personlighedsforstyrrelse, der gør ham tage personligheden hos kære døde mor.
Hvad gør Van Sant's Psyko så fascinerende er det ikke den måde, hvorpå det kopierer Hitchcocks klassiker, men snarere på den subtile og ikke så subtile måder, det skaber sin egen vej. Først og fremmest er filmens overordnede udseende, takket være filmfotograf Christopher Doyle . Doyle, der skød Chungking Express til Wong Kar-wai , bader det nye Psyko i en uhyggelig udstråling, oplyst med slående intensitet. “ Psyko er ikke en film, men et konceptuelt kunstværk, ” Doyle ville senere sige .
Som et resultat, hver eneste ramme i Doyles arbejde med Psyko er fantastisk. Mens skuddene muligvis genskaber Hitchcocks arbejde i 1960, er det faktiske udseende verdens væk fra det flade sort-hvide arbejde udført af Psyko 1960 filmfotograf John L. Russell . Hitchcock lavet Psyko på den billige, der arbejder med hans tv-besætning Alfred Hitchcock præsenterer show og for alle Psyko 'S glans, det har faktisk luften fra tv'et fra 1960'erne om det. I Doyles hænder dukker filmopstillingen op. Lyset fra det berygtede mordebadeværelse blænder næsten skyggerne, der falder hen over ansigtet på fru Bates 'udtørrede lig, efter at Lila ved et uheld smækker ind i et overlys, er nervøs. Dette er en smuk film at se på, måske en af de mest flotte film i 1990'erne.
Anthony Perkins 'Optræden som Norman Bates i originalen Psyko er legendarisk et nuanceret, komplekst stykke skuespil, der var så effektivt endte det med at støbe Perkins i store dele af sin karriere. Det er hårde sko at udfylde, og Van Sants rollebesætning af Vince Vaughn til hans genindspilning synes tvivlsom. Vaughns stjerne var stigende efter en break-out forestilling i Swingers og en understøttende sving ind The Lost World: Jurassic Park . Tidligere i 1998 optrådte han som en glat seriemorder i Lerduer , men Vaughns morderiske karakter i den film er langt fra Norman Bates. Mens Vaughn aldrig kommer tæt på Perkins 'optræden, er hans optagelse af en af biografens mest berømte mammas dreng stadig spændende.
Perkins 'Norman virkede fuldstændig harmløs, hvilket gør filmens twist endnu mere chokerende. Vaughn, der virker endnu højere end sin 6 ’5” højde, slår en meget mere imponerende figur fra start. Han spiller karakteren som følelsesmæssigt stunt, næsten barnagtig. Han tager den stammede Perkins, der er berørt, og forstærker den og tilføjer et højt nervøst fnise i processen. Den oprindelige Norman virkede sympatisk og ynkelig. Vaughns Norman er et kryb fra start. Måske konkluderede, at publikum allerede ville være opmærksomme på det berømte twist, valgte Van Sant at øge denne uhyggelighed ved at tilføje et øjeblik, hvor Norman onanerer, mens hun kigger gennem et kighul på Marion, mens hun klæder af sig. I et af filmens mest fortællende øjeblikke sidder Norman ved køkkenbordet, alene, tavs, og Vaughn bøjer fødderne indad og sidder nedslået og giver udseendet af nogen helt ubehagelig i deres egen hud, et ikke alt for subtilt antydning den sande natur af Norman (og 'Moder').
