(Velkommen til Scariest Scene nogensinde , en kolonne dedikeret til de mest imponerende øjeblikke i rædsel. I denne udgave: den mest mindeværdige skræmme fra Autopsien af Jane Doe drager fordel af frygtkonditionering gennem lyd for at maksimere terroren.)
Enkelhed har tendens til at være et aktiv i rædsel. En mindre-er-mere type tilgang til fortællingen lader rædslen gøre det tunge løft, og det bliver ofte meget mere effektivt som et resultat. Autopsien af Jane Doe fungerer som et godt eksempel. Et kammerstykke, der oser af atmosfære og begrænsede svar, skaber en af de mere skræmmende poster i moderne rædsel. Indstillingen og fortællingens ligefremhed lader karaktererne og skræmmene tage centrum, hvilket skaber en hjemsøgte fortælling om familiær forpligtelse, sorg og traumeinduceret raseri. Direktør André Øvredal forvandler denne intime fortælling til noget bemærkelsesværdigt i, hvordan han tålmodigt og snigende betinger seeren til ubevidst at udvikle et udløsende frygtrespons på en lyd, der ville være godartet i enhver anden situation.
Dette indlæg indeholder spoilere til Autopsien af Jane Doe .
Opsætningen
Når liget af en uidentificeret Jane Doe findes på stedet for et flere drab, bringer de lokale myndigheder hende underligt bevarede lig til lighuset i den lille by for at fastslå dødsårsagen. For far-og-søn-coroner-teamet, Tommy (Brian Cox) og Austin (Emile Hirsch), bliver deres typiske stille aften på arbejdspladsen farlig, jo mere de forsøger at samle, hvordan Jane Doe døde, på trods af ingen fysiske tegn på traumer. Jo mere de afslører hendes hemmeligheder, jo mere skræmmende begivenheder finder sted i deres likhus. Det bliver snart klart, at nogle hemmeligheder måske bedst efterlades begravet.
Historien indtil videre
Austins kæreste Emma (Ophelia Lovibond) ankommer til lighuset for at hente ham til deres planlagte datoenat. Austin og Tommy giver Emma en kort rundtur på deres arbejdsplads i kælderen i familiehjemmet, før de bliver afbrudt af ankomsten af sheriffen (Michael McElhatton) med Jane Doe (Olwen Kelly) på slæb. Krav om svar om morgenen udløser Austins skyld, og han udsætter sin date med Emma for at hjælpe sin far med Jane Does obduktion, skønt han lover at mødes med hende senere på aftenen.
Næsten med det samme forvirrer denne obduktion de erfarne kriminelle. Jane Doe bærer ingen ydre tegn på traumer, men at skære i hendes krop afslører alvorlig skade, ardannelse og lemlæstelse under overfladen. Jo mere bizarre symptomer og spor, de opdager, jo mere terroriseres de af paranormal aktivitet, mens en voldsom storm ruller ind uden for lighuset. Radioen udvikler et eget sind, Tommis kat opdages dødeligt såret i ventilationsåbningerne, lysene slukker, og de lagrede lig får et eget sind. Da far og søn indså, at Jane Doe på en eller anden måde forårsager alt, hvad de har oplevet, beslutter de at forbrænde Jane Doe i eksamenslokalet for at frigøre sig fra hendes greb. Ilden truer med at opsluge stedet, så Tommy slukker det kun for at indse, at Jane Doe forbliver uberørt. De beslutter at droppe alt og flygte.
Scenen
I mørket løber Tommy og Austin løftet for elevatoren i den fjerne ende af en lang korridor for at flygte. Frenetisk venter på, at den kommer ned fra hovedniveauet, en klokke ringer ud i tonet sort. Det er fastgjort til et lig og trænger langsomt mod dem fra den fjerne ende af gangen. De er fanget og i panik og håber, at elevatoren reagerer og ankommer, før det gående lig først kan komme til dem. Jo tættere det kommer, jo mere får de et glimt af dets vansirede ansigt. Den ringende klokke, der er fastgjort til foden, signalerer dens nærliggende nærhed. Endelig ankommer elevatoren, Tommy og Austin hopper ind, men døren lukker ikke. Mens Austin kæmper for at få elevatoren i bevægelse, trækker Tommy nødbrandøksen tilbage, ligesom liget endelig dukker op for at afsløre sin uhyggelige ansigt. Den skurrende musik stikker crescendos med Tommy, der frigiver sin strejke. Denne massive skræmning lindrer presset fra dens opbyggede spænding med en oprivende afsløring, at den tunge kadaver var et trick i sindet. Det egentlige offer for Tommys øksesving var den stakkels Emma, der var vendt tilbage til Austins lovede dato.
Alt, hvad denne scene, fra den hjemsøgte score til den klaustrofobiske indstilling til André Øvredals retning, kulminerer i en lærebog perfekt skræmmesekvens. Denne scene er afhængig af atmosfære og timing for at levere en kraftig chill efter at have strakt spændingen til næsten uudholdelige niveauer. Det tømmer spændingen i dette øjeblik med den hjerteskærende afsløring af Emmas død. Det, der virkelig gør denne skræmme så overbevisende, er dog den måde, Øvredal konditionerede publikum på at udvikle en frygtrespons gennem lyden af en klokke.
Cirka tretten minutter inde i filmen skaber Øvredal en mytologi omkring klokken, der arbejder for at plante frøene til frygt. Da Tommy og Austin giver Emma en rundvisning, trækker de et mandlig lig ud af et skab. En klud er draperet over ansigtet, nedsænket og blodet nær midten takket være krateret, der er efterladt af et skud i hovedet. Klokken, som Tommy forklarer Emma, symboliserer en gammel fortælling, hvor kranstekroner bandt klokker til kroppe, der blev bragt ind for at indikere dem, der stadig kunne være i live. Denne uhyggelige fortælling slutter med en falsk skræmme, hvor Tommy skubber klokken for at få dem til at tro, at liget bevægede sin fod.
Længe senere, når mændene er trukket tilbage i lighuset, af frygt, hører de klokken ringe uden for døren. Austin går ned på gulvet for at se nedenunder, og en klokkeudsmykket fod træder ind i hans øjenlinje. Det er det første chok for mange i sekvensen, men mere end det er det anden gang klokken udløser et betydeligt skræmmende øjeblik. Først fortalte Øvredal publikum, at de skulle være bange for klokken med den tidlige eksponeringsscene, så viste han dem, hvorfor de skulle være bange for klokken, når trusselniveauet eskalerede.
Når denne frygtindgydende scene foran elevatoren har fundet sted, har vi ubevidst lært at recoil ved lyden af ligets klokke. En stille ring i mørket udløser en hurtigere puls, fordi de to tidligere anvendelser af denne lyd signaliserede en forestående rystelse. Øvredals tilbageholdenhed med at skabe skræmmere og brugen af klokken forbedrer effektiviteten, men det, der gjorde denne særlige scene så nervøs, er den måde, instruktøren snævert træner publikum på at reagere refleksivt på klokken gennem gentagne handlinger. Timing er afgørende, når det kommer til skræmmende filmgæster, men Øvredal viser sig at være direkte djævelsk ved at planlægge pavlovsk konditionering for at maksimere terroren.
