star wars orkester turnédatoer 2015
Rebecca Keegans bog, The Futurist: James Camerons liv og film , blev for nylig frigivet for at falde sammen med frigivelsen af James Camerons Avatar (du kan læse hele vores Avatar-dækning, inklusive nyheder / anmeldelser / interviews af klik her ). Jeg har ikke haft en chance for at læse det hele endnu, men de få uddrag, jeg har læst, er ret fascinerende. Keegan havde en hidtil uset mængde adgang til manden og gravede nogle ret store filmrelaterede godbidder fra hans fortid. I denne uge og næste vil jeg viderebringe nogle af de mest interessante afsnit i bogen - historier fra James Camerons fascinerende karriere med ord fra manden selv - der kulminerer i et / Filmcast-interview, som jeg gør med Keegan næste uge. Jeg vil meget anbefale dig afhent bogen selv , da det bestemt er en værdig læsning for enhver filmfan.
Først en historie om fra det sæt af, hvordan Aliens skyde næsten spundet vildt ude af kontrol, og hvad Cameron havde at gøre for at nedlægge et besætningsmyteri. [ Opdatering: Flere personer i kommentarerne har korrekt påpeget, at følgende historie blev dækket i det omfattende Aliens DVD-specialfunktioner.]
I et afsnit af bogen med titlen 'The Tea Trolley Mutiny' skriver Keegan om produktionen af Aliens på Pinewood Studios , et historisk produktionshus, hvor film som Ondskabens hotel og James Bond-filmene blev skudt. Kultur-sammenstød var tydeligt med det samme:
Pinewood-besætningen var en pludselig ændring fra de unge, ivrige, ikke-faglige filmhold, som Cameron og Hurd havde arbejdet med på New World Pictures og på The Terminator. 'Gale og jeg var chokerede over at arbejde med mennesker, der simpelthen ikke kunne bryde sig mindre om den film, de arbejdede med,' siger Cameron. ”Pinewood-besætningen var doven, uforskammet og arrogant. Der var et par skarpe lys blandt de yngre kunstafdelingsfolk, men for det meste foragtede vi dem, og de foragtede os. ”
Besætningen var helt uvanlig til Camerons arbejdsstil, men det var forstyrrelsen forårsaget af te-tid, der virkelig tændte sikringen for en uundgåelig katastrofe:
'Jim var som en tornado, der ramte Pinewood Studios,' siger [Bill] Paxton. 'Besætningsgutterne, de var vant til deres pauser kl. 10 og 2, de ville gå til puben på partiet til frokost, de er klar til at slå af med 5.' Et ritual, der var særligt svært for amerikanerne at forstå, var en to gange daglig ryddende raseri, der ledsagede den unionsmanderede ankomst af en kvinde, der skubbede en te-vogn. ”Jeg blev chokeret, da alle på et bestemt tidspunkt om morgenen ville være væk,” mindede Winston. 'Hej? Hvor er alle?' Midt i optagelsen af en scene svingede de gigantiske scenedøre op, så specialeffekterne ryger ud, så besætningen kunne skynde sig tedamen med sin urne med varmt vand og tallerken med ostruller.
Camerons relative uerfaring - han var 31 på det tidspunkt - var også kilden til friktion. Ifølge Gale Anne Hurd (Camerons producent og kone under Aliens) :
Der var meget vrede og virkelig meget lidt forståelse af, hvad Jim forsøgte at opnå. På det tidspunkt var der en fornemmelse af, at du ikke kommer til toppen af dit erhverv gennem talent, du kommer derhen ved at betale dine kontingenter og lægge din tid.
Spændingerne voksede mellem direktøren og besætningen hver dag. En særlig kilde til friciton var filmens første assisterende instruktør, Derek Cracknell .
Cracknell følte, at han var bedre kvalificeret end Cameron til at instruere filmen. 'Jim ville bede ham om at sætte et skud på en måde, og Derek ville sige,' Åh nej nej nej, jeg ved hvad du vil, '' siger Hurd. 'Så ville han gøre det forkert, og hele sættet skulle nedbrydes.' Cracknell undergravede alvorligt Cameron og Hurds tunge autoritet. Fotograferingsdirektøren, Dick Bush, arbejdede heller ikke. Og Cameron og Hurd var bagud på deres ambitiøse 75-dages optagelse.
Da problemer opstod besluttede Cameron og Hurd at fyre Cracknell. Ifølge Keegan forårsagede dette den 'festlige fjendtlighed ... til at bryde ud i en fuldstændig mytteri':
På Cracknells opfordring, midt på skydedagen, nedlagde Pinewood-besætningen deres redskaber og stoppede arbejdet i protest. Cameron og Hurd var i en delikat situation. På det tidspunkt var England optaget af filmoptagelser, og der var ikke et andet besætningsmedlem, de kunne bringe med det samme. De kaldte Twentieth Century Fox og forsøgte at beslutte, hvad de skulle gøre. Cameron ønskede at flytte hele produktionen ud af England, men Hurd forsøgte at tale ham ud af det. ”Det var den dag i dag det sværeste øjeblik i hele min karriere,” siger Hurd. I stedet for at forsøge at udskifte deres besætning samlede de unge filmskabere alle sammen på scenen til et topmøde. Cameron henvendte sig til gruppen med karakteristisk åbenhed. ”Se, dette er en virkelig vigtig film for mig,” sagde han, mens Hurd og Paxton husker det. ”Dette er min første studiefilm. Vi har en næsten umulig optagelsesplan, og jeg har brug for alles hjælp. Jeg kan ikke gøre dette alene. Men jeg kan heller ikke have en situation, hvor det ser ud til, at besætningen arbejder på at bevise, at bestræbelsen bliver en fiasko. Hvis du har et problem med det, skal du træde frem, for vi skal erstatte dig. ' Mødet varede i timevis, da besætningsmedlemmer luftede deres klager over de lange timer. I slutningen af dagen blev AD-medarbejderne enige om at være mere støttende over for Cameron, og han var mere følsom over for te-tid. Men der blev aldrig udviklet nogen reel varm følelse mellem instruktøren og hans britiske besætning.
Da han endelig pakkede ind i Pinewood, rejste Cameron sig igen for at tale dem. ”Dette har været en lang og vanskelig optagelse, fyldt med mange problemer,” sagde han. 'Men den eneste ting, der fik mig til at gå igennem det hele, var den sikre viden, at jeg en dag ville køre ud af Pinewood-porten og aldrig komme tilbage, og at du ked af bastarder stadig ville være her.' Han vendte aldrig tilbage.
Uddrag genoptrykt fra THE FUTURIST: The Life and Films of James Cameron Copyright (c) 2009 af Rebecca Keegan. Udgivet af Crown Publishers, en afdeling af Random House, Inc. Du kan køb The Futurist hos Amazon .
