Billedet ovenfor: Seksuelt rovdyr.
I sidste uge tog et skud ved at dissekere den allegoriske betydning af Sucker Punch , hvor en urolig pige kæmper for at tage kontrol over sin seksualitet tilbage fra fordærvede mænd overalt og gør det gennem detaljerede sang-og-dans-action-sekvenser. Hvor andre syntes at blive pakket ind i den potentielt foruroligende besked om, at den bogstavelige tekst solgte, forsøgte jeg at undersøge, hvad underteksten havde til hensigt at sælge. Og det er med et lignende mål for øje, at jeg nu vil ødelægge Labyrint for dig for evigt.
[Redaktørens bemærkning: Denne fortolkning af filmen er strengt den og afspejler ikke nødvendigvis den skabendes tilsigtede vision.]
Lad os sammenfatte.
Labyrint er en fantasiforløb, hvor en pige ubevidst ønsker sin lillebror til Goblin King og er tvunget til at vove sig igennem en enorm andenverdenlig labyrint, hvis hun håber at genvinde ham. Hun lærer meget undervejs. Hun lærer, hvordan man tænker uden for boksen ved at udfordre de måder, hun er blevet lært på at opleve verden omkring sig. Hun lærer at forstå sin families betydning i forhold til hendes materielle ejendele. Hun lærer, at valget om altid at leve i en verden uden regler og ansvar måske ikke er så glamourøst som det ser ud til. Og vigtigst af alt lærer hun, hvordan man kan klare at blive voldtaget af David Bowie .
DEL I: DETTE KAN BLI DYGTIG
Hvis der er et område, der har tendens til at få størstedelen af kritikken, når man ser tilbage på Labyrint , det er Sarahs karakter, spillet af en 15-årig Jennifer Connelly . Hun er klynkende, skingrende og ser ufortjent ud af sin forældre - som gud forbyder at have en aften ude, mens hun hjælper med at passe børnene. Hvordan kan det forventes, at nogen føler sig indforstået med en sådan selvberettiget lille snot?
skole for godt og ondt film udgivelsesdato
Ved slutningen af filmen er figuren dog jordet i et helt nyt lys. Og med det mener jeg, vi opdager efterhånden, at hun blev ofre for en pædofil og fortjener sandsynligvis at blive skåret lidt slap.
Forholdet mellem Sarah og 'Jareth' antydes tidligt med følgende udveksling:
Sarah: 'Hvordan ved du, hvad mine planer er?'
Sarahs mor: ”Jeg antager, at du ville fortælle mig, om du havde en date. Jeg vil gerne have det, hvis du havde en date. Du burde have datoer i din alder. ”
Da hun hørte dette, stormede hun straks ud til sit værelse.
Spredt rundt i lokalet er dukker, spil, bøger og forskellige andre knickknacks, der derefter bliver reified en gang inde i labyrinten. Grundlæggende i historien (såsom labyrinten og kongen af nisser) er naturligvis bygget ud fra den bog, som hun læser i hele filmen. Og Jareth, med sit storslåede hår og bukkeforbedrende leggings, får sit billede udslettet fra en figur på Sarahs skrivebord. Disse detaljer gør det hele meget klart, at eventyret, der følger, er udtænkt helt inden for Sarahs sind, idet de forskellige elementer, der findes i labyrinten, alle er blevet inspireret af aspekter af hendes virkelige liv. Hvilken del af hendes underbevidsthed var så ansvarlig for at udvikle psyken hos en slyngplante som Jareth?
Vi introduceres først til Jareth som en lurende tilstedeværelse uden for hendes hus. I ugleform klør han ved et vindue og prøver at komme ind. Sarah er bange, men ved ikke, hvad hun skal gøre. Døren åbner og i brister Jareth. Han tilbyder hende en krystalkugle - en der vil vise hendes drømme - som en gave i bytte for det barn, hun i første omgang var så villig til at give væk, og viser hypnotisk sine ganske vist søde kontakt jongleringsevner for at lokke hende ind. Hun er ikke køber det ikke. ”Trods mig ikke,” krøller han, mens han forvandler krystallen til en slange og kaster den på hende. Med andre ord: Han forsøger at forføre hende med en illusion om følelsesmæssig opfyldelse, og når det mislykkes, hæver de uhyggelige impulser bag illusionen deres grimme hoved.
Senere i filmen forsvinder enhver indikation af, at Jareth bryr sig om Sarahs lillebror. Hans hensigt er klar: Han vil have Sarah. Og han bekræfter det ved at narre hende til at spise en magisk fersken med voldtægtsdato.
Det er rigtigt. En magisk date voldtægt fersken. Jeg lort dig ikke.
Sarah tager en bid og falder ned i en næsten bevidstløs tilstand. Igen ved hjælp af sine kugler (ahem, krystalkugler ) for at lokke hende ind, transporterer Jareth Sarah til en æterisk maskeradebold, hvor hun vandrer målløst gennem mængden. Hele tiden lader Jareth hånligt på hende i baggrunden og synger hende en kærlighedssang. Til sidst svømmer han ind og begynder at danse med hende, og Sarah ser ud til at være helt under hans kontrol. Mens verden snurrer rundt om hende, bliver hun svimmel og bogstaveligt talt knuser Jareths magi med en stol, der falder ned i mørket nedenfor.
Sarah vågner op i en bunke skrald og holder den halvspiste fersken. Hun kan ikke huske begivenhederne. Faktisk kan hun ikke engang huske, hvem hun er. En junkyard goblin viser sine stykker af sin barndom, men hun kæmper for at identificere dem. Hendes identitet - og uskyld - er taget.
Det er det tab, der får Sarah til at skabe labyrinten i første omgang. Hun trækker sig ikke tilbage i den verden bare for helvede af den, hun opfinder den som en håndteringsmekanisme til at håndtere sit tab af uskyld. Jareth tager barnet er en metafor for det. Han tog hende uskyld, og hun ønsker at få den tilbage.
Bemærk hvordan filmen ikke ender med at hun redder babyen. Hun rører aldrig engang barnet, mens hun er i labyrinten. Hendes tur ind i labyrinten slutter med dette:
Jareth hævder, at alt, hvad han har gjort, har været en generøs handling. Hun ville have ham til at tage barnet fra hende - at tage hende uskyld - så han tog det. Hun ville have ham til at ændre sin verden, så han gjorde det. Alt dette har været, så han kunne leve op til hendes forventninger. Sarah accepterer ikke dette. ”Min vilje er lige så stærk som din,” siger hun og skubber fremad. 'Og mit rige er stort.' Jareth pisker ud en anden krystalkugle for at distrahere hende uden at indse, at hans prangende forsøg på at lokke hende ind ikke fungerer mere. ”Jeg beder om så lidt,” beder han. 'Lad mig bare styre dig, så kan du få alt, hvad du vil.' Men nej, Sarah nægter at lade Jareth beholde kontrollen over sit rige. Hun nægter at lade ham holde kontrol over hendes sind.
hvor ligger goonies huset
'Bare frygt mig, elsk mig, gør som jeg siger ... Og jeg vil være din slave.'
Sarah ignorerer ham.
Med udtalelsen af seks enkle ord - 'Du har ingen magt over mig' - Sarahs drømmeverden kollapser. Hun har med succes gjort sin overgang til voksenalderen, og Jareths forførende træk er blevet brudt.
(Interessant sidebemærkning: Enhver, der bemærker lighederne mellem dette og Sucker Punch ? Selv Baby Dolls definerende karaktermoment ringer ens, da hun hævder sig ved at råbe: 'Du vil aldrig have mig!')
Filmen ender med Sarah sidder alene på sit værelse og indser, at det at være voksen ikke betyder, at hun behøver at opgive barnet i hende. Kameraet pander ud for at vise Jareth (i ugleform) stirre på hende gennem vinduet, mens hun danser med sine imaginære venner. Ikke længere en trussel, han flyver væk.
DEL II: MUSIK ER SJOV
Der er noget morbidt morsomt ved modtagelsen til Labyrint . Mens mange seere blev afskrækket af Sarah, det seksuelt forvirrede voldtægtsoffer, elskede de absolut Jareth, den dominerende barnelugende pedo. Dette skyldes helt sikkert, at Jareths motiver primært formidles gennem super fængende sange udført af David Bowie. Og hvem kan modstå David Bowie?
Alligevel er det bizart, at så få mennesker har sat spørgsmålstegn ved de seksuelle undertoner i Jareths sange, som inkluderer tekster som 'Jeg kan ikke leve i dig' og 'Far, far, få mig ud herfra'.
Fra sangen 'Som verden falder ned':
Som smerten fejer igennem
Giver ingen mening for dig
Hver spænding er forsvundet
Var slet ikke for sjovt
Men jeg vil være der for dig
Når verden falder ned
Fra sangen 'Underground':
Ingen kan bebrejde dig
For at gå væk
For meget afvisning
Ingen kærlighedsinjektion
Livet kan være let
Det svulmer ikke altid op
Sig mig ikke, sandheden gør ondt, lille pige
”For det gør ondt som helvede
Hvem ellers kunne disse elskede tekster muligvis rettes til andre end Sarah?
Bedre spørgsmål: Hvad fanden er der med teksterne til 'Magic Dance', som synges til babyen?
Du minder mig om babyen (Hvilken baby?)
Skat med magten (Hvilken magt?)
Power of Voodoo (Hvem gør?)
Du gør (gør hvad?)
Mind mig om babyenJeg så min baby græde hårdt, som babe kunne græde
Hvad kunne jeg gøre?
Min babys kærlighed var forsvundet
Og efterlod min baby blå
Ingen vidste detDans magi, dans
Sæt den baby trylleformular på migSlap at babyen gør ham fri
Oversættelse: Babyen minder Jareth om den unge og ædle Sarah. Han hævder, at det er hende, der er ansvarlig for hans lureriske ønsker. Hun holdt op med at elske ham, og han vil få hende til at elske ham igen. Eventuelt i form af tæve-slapping.
DEL III: ARTSY FARTSY
For en film med sådan en ildkult, der følger som Labyrint , det er underligt for mig, hvor sjældent nogen kommenterer nogle af de mere perverse elementer i filmen. Filmen er 25 år gammel, og alligevel er dens metaforiske implikationer stort set blevet uberørt. Måske er det mærket for en anden tid, hvor den eneste fornuftige måde at reagere på en uventet mørk og moden tur fra Jim Henson var at påpege, hvor uventet mørk og moden filmen er, og ikke give den en anden tanke ud over det.
For nylig viste kritikere (og i mindre grad publikum) sig meget mere modtagelige for Spike Jonze's Hvor de vilde ting er , som bestemt er ens på den måde, det valgte at nærme sig sit abstrakte emne - hvis det er lidt mere stumt over dets kunstneriske ambitioner. Begge film viser, at deres unge hovedpersoner trækker sig tilbage i deres sind og går på en åndelig rejse - med assorterede dukkekunstnerier, der personificerer karakterernes interne forvirring og frustration - og derefter i sidste ende kommer i stand med deres knibe og byder velkommen til den virkelighed, der omgiver dem. På trods af disse ligheder er kun de introspektive temaer for Hvor de vilde ting er blev bredt anerkendt ved løsladelse. Det kan betyde, at vi gør fremskridt. Eller baseret på det forsætligt afvisende svar på Sucker Punch , betyder det, at den eneste måde, folk let accepterer uudtalt undertekst på, er, hvis filmen er klædt ud som en arthouse-film. Og det er ærligt talt absurd.
løve konge 2019 blu ray udgivelsesdato
(Interessant sidebemærkning nr.2: Labyrint var delvist baseret på Hvor de vilde ting er forfatter Maurice Sendak , der tager meget af sit plot fra sin bog 'Outside, Over There'. Så dette er tydeligt begrundet, at Sendak har været kendt for at træde.)
Jeg antager, at den lektion, der skal opnås, er denne: Næste gang du støder på en film, der ser en karakter, der går på et fantastisk eventyr og støder på en underlig gruppe af mystiske dyr, skal du bruge lidt tid på at dechiffrere, hvad filmskaberen prøver at sige med det ” eventyr'. Fordi det faktisk kan være mindre om, at David Bowie synger iørefaldende sange, og mere om, at David Bowie knepper mindreårige piger.
Drøfte: Køber du, at dette var den tilsigtede betydning bag Labyrint ? Eller synes denne teori læser for meget ind i en fjollet børnefilm om dukker?
Diskuter yderligere: Hvilke andre film har symbolsk understøttelse, som måske ikke er almindeligt anerkendt? (For ordens skyld afventer jeg stadig en grundig vurdering af Howard the Duck .)
