(Velkommen til Scariest Scene nogensinde , en kolonne dedikeret til de mest imponerende øjeblikke i rædsel. I denne udgave: Ondskabens hotel kan prale af et af rædsels mest ikoniske filmmomenter nogensinde.)
Stephen King-renæssancen, der begyndte for alvor med 2017'erne Det har fortsat fået fremdrift og har ingen tegn på at blive bremset snart. Mellem de kommende udgivelser af Det kapitel to , Netflix I det høje græs , til Creepshow genoplivning tv-serier på Shudder, og Mike Flanagans tilpasning af Læge søvn , dette efterår handler om den frodige horrorforfatteres værker. Det giver kun mening at indordne den næste bølge af King-tilpasninger ved at se tilbage på en af rædsels klassikere hele tiden Ondskabens hotel .
Den anden af Kings romaner, der nogensinde er tilpasset til skærm, denne tilpasning er tilfældigvis en af de mere splittende. I det mindste set fra puristerne fra King og Constant Reader, som instruktør og co-manuskriptforfatter Stanley Kubrick præsenterer den løseste fortolkning af historien. Det opvejes af en forfærdelig atmosfære, ikonisk billedsprog, foruroligende score og en mareridtsagtig scene, der markerer punktet for ikke at vende tilbage.
Opsætningen
Den håbefulde forfatter og genoprettende alkoholiker Jack Torrance (Jack Nicholson) er ansat som vicevært for det sprudlende Overlook-hotel i vinterperioden. Han bringer sin blide men støttende kone Wendy (Shelley Duvall) og den unge søn Danny (Danny Lloyd) med, da de vinterlige forhold vil lade dem være alene og isoleret i flere måneder. Dannys unikke psykiske evne får ham til at lide forfærdelige visioner af hotellets tragiske fortid og dets dvælende spøgelser, og kun Overlooks køkkenchef Dick Hallorann (Scatman Crothers) kan forstå. Han deler den samme evne, som han omtaler som Shining. Synd, at Dick er tusindvis af kilometer væk, og hotellets uhyggelige tilstedeværelse har en skadelig virkning på Jacks mentale stabilitet.
Historien indtil videre
En måned er gået siden Torrance-familien først ankom til Overlook-hotellet, og det kraftige snefald har efterladt dem effektivt afskåret fra omverdenen. Wendy tilbringer fredeligt sine dage med at passe sin familie og forsøge at holde humøret oppe, mens Danny enten ser tv med hende eller rejser de labyrintiske korridorer på hotellet i trehjulet cykel. Hvad Jack angår, han løsner sig længere og længere fra både sin familie og virkeligheden. Han er blevet natlig og sover sine dage væk, mens han overnatter på skrivemaskinen. Han har endda fundet et sympatisk øre i Gold Room fra bartender Lloyd. Husk ikke, at al sprut blev fjernet fra lokaler før lukning uden for sæsonen, eller at Torrances teknisk set er de eneste levende væsener på stedet.
På trods af advarsler fra Hallorann om at holde sig ude af rum 237, bliver Dannys nysgerrighed endelig bedre. Hans strejftog ind i det truende rum sker uden for skærmen, selvom kun eftervirkningerne vises, da han vandrer op til sine forældre i en døs, blå mærker og tøj splittet. Wendy antager, at Jack er tilbage på sine voldelige måder og trækker sig tilbage med sin søn. Indtil det vil sige Wendy lærer sandheden om, hvad der skete i rum 237 fra Danny.
Scenen
I en drømmeagtig scene går Jack ind i rum 237 og opdager førstehånds det inkarnerede mareridt, der angreb hans søn. Uhyggelig musik viser os, at noget er galt, da vi gennem Jacks øjne først ser det påfuglemønstrede tæppe, inden vi tager resten af rummet ind, mens kameraet zoomer over på badeværelsesdøren skævt på gløden. Da han skubber det vidt åbent, vender kameraet tilbage til tredje person, da det pander rundt og viser Jack i frygtens greb. Hans frygt fordampes og morfler til lyst ved synet af en ung kvinde, der ligger nøgen i badekarret langt ude i det mintgrønne badeværelse. Hun rejser sig langsomt, træder ind i midten af rummet og stopper foran spejlet for at lade ham se på hende, mens hun venter. Forførelsen er næsten færdig.
Indtil dette øjeblik har Kubrick holdt publikum væk fra kilter, ved konstant at øge niveauerne af gennemsyrende uro og frygt gennem forvrænget rumlig bevidsthed og desorienterende farvekontrast. Overlook i sig selv er et moderne hotel (for sin tid) med moderne bekvemmeligheder, det modsatte af traditionelle hjemsøgte rum. Alligevel får Kubrick det til at føle sig hjemsøgt ved at skabe en bevidst forvirrende sans for geografi. Overlooks layout ser ud til at spejle den ekspansive hæk labyrint med dens konstante vendinger og endeløse store gange, der truer med at opsluge Torrances.
Brug af farve manipulerer også det generelle humør. Når dristige, vrede røde er den primære palet, bruger Kubrick subtilt sit komplement, grøn, til at skabe en ubevidst følelse af sikkerhed. Rød, den farve, der er mest forbundet med raseri, vold og aggression, gennemsyrer hele filmen. Fra tøj til det nu ikoniske tæppe til elevatorvæggene, der oversvømmer med blod, er rød overalt. Det er et signal om, at der er noget galt med dette sted. Omvendt bruges dens modsatte farve sparsomt på komfortable steder. Wendys plaidtrøje, serviceområderne længst væk fra enhver aktivitet, selv Halloranns lagner er alle grønne nuancer, alt i områder og i tegn, der giver komfort. Klinisk menes mintgrøn som en beroligende farve.
Derfor, når Jack kommer ind i rum 237, bliver seeren ulykkelig længe før kvindens klamme kolde sandhed afsløres. Vi ved, at fare lurer, fordi vi har set eftervirkningen i Danny. Vi ved det, fordi den pulserende score er en frygtelig advarsel. At det sker på et beroligende mintgrønt sted er en korruption af det rum, vi er blevet uddannet til at føle var sikre mod skade.
Kubrick river tæppet helt ud under os, når Jack træder ind i kvindens imødekommende omfavnelse. De låser lidenskab, og Jack går vild i øjeblikket. Indtil badeværelsesspejlet knuser illusionen. Først ser han den oppustede bagside, rådnende og grøn. Derefter ser han hende som hun er, henfaldet og vred. Hun kæler, da han ryger ud af rummet, bange, men det er for sent. Hotellets forførelse af ham er komplet, og det samme er forureningen af eventuelle dvælende sikre rum for vores hovedpersoner. Dette afgørende øjeblik, halvvejs igennem filmen, er udgangspunktet for Jack Torrance. Og det er helt skræmmende.
