Dette bør ikke være nyt for nogen, men en films MPAA-vurdering har ingen reel indflydelse på dens kvalitet. Der er alle mulige gode til forfærdelige film, der er klassificeret G, PG, PG-13 og R. Stadig får dette fortsat tilbageslag fra et vokalt mindretal hvert par måneder. Senest var furoren forbi Gift , som nogle fans insisterede på, skulle have været R-klassificeret, og det repræsenterede noget af et nyt kontingent i ratingskrigen - tegneserie-superheltfans, der opmuntret af succesen med Deadpool (2016) og Logan (2017), tror nu, at visse tegn kun kan arbejde med en R.
centrifugehjerneprojektet ægte eller falsk
Det er et nyt argument for dem, men det er et, som nogle rædselfans har kæmpet i årtier.
I en nøddeskal kommer deres holdning ned til troen på, at 'ægte' gyserfilm har brug for en R for at dække den slags indhold, som 'ægte' gyser involverer. Blod og blod, grafisk vold, ødelæggende traume, rå intensitet, nubile co-eds, der bruser på uhensigtsmæssige tider - for nogle fans er disse elementer essentielle og uforenelige med noget mindre end en R. Holdningen er lige så stærk i disse dage takket være ikke en lille del af de sociale mediers brede rækkevidde, men den er født i midten af 80'erne med ankomsten af PG-13-vurderingen. Filmskabere og studios fik pludselig lidt mere spillerum i, hvad de kunne slippe af med, men mens det appserede mange rædselelskere (og endnu flere forældre) skabte det også muligheden for færre R-klassificerede gyserfilm.
Mere tilgængelige vurderinger betyder en bredere pulje af potentielle publikumsmedlemmer, og til det formål har horrorfans brummende noget fortjeneste. PG-13 gav studierne en sti til dovne gyserfilm, som de ved, vil trække fans i åbningsweekend kun for at dø en hurtig død, når folk indser, at de begge er dumme og blodløse. En dårlig film er en dårlig film, men tilføjelsen af gore og andre 'ekstreme' elementer kan gøre forskellen mellem at nyde den dårlige film og føle sig røvet.
Jeg forstår det, men tæppevisningen om, at ikke-R gyserfilm på en eller anden måde er mindre kreationer, er en ikke-starter. Der er adskillige eksempler på PG-13-film, der leverer skræmmer, grove outs og blodbad, men endnu mere relevant er der også masser af PG-klassificerede film, der gør det. Ikke-kiddie PG-rædsel er stort set uddød i disse dage, men i den tolvårige strækning fra 1972 til 1984 havde rædselsfans, der kunne se ud over vurderingen, meget at fejre.
En af de tidligste ud af porten, Legenden om helvedehuset (1973), forbliver en helt skræmmende film. De bare bryster og de blodige dødsfald kan få dig til at undre dig over dens PG-vurdering, hvis du ikke var så travlt med at blive bange helt til helvede af dets hjemsøgte hustruer. Klassiske EC Comics-inspirerede horrorantologier Tales from the Crypt (1972) og Horror Vault (1973) medbringer kulderystelser og upassende humor uden behov for en R. Fans af dyrehorror - tilbage på dagen, hvor rigtige væsener blev brugt med opgivelse - fandt et hjem med legitimt underholdende og undertiden forfærdelige film som Sssssss (1973), Insekt (1975), Grizzly (1976), Dyrenes dag (1977), Spækhugger (1977), Bierne (1978), Nightwing (1979) og Savage Harvest (1981). Den sidste film, en af mine favoritter, nyder nogle blodige og oprivende tigerangreb. Og lad os ikke glemme det Kæber (1975), en PG-klassificeret film, der frarådede generationer af mennesker at være bange for det åbne vand.
Satan gravede selv sine kløer i publikum gennem PG-billetpris som Djævelens regn (1975), Race med Djævelen (1975) og Amityville 3: The Demon (1983), mens snoede mordere gjorde desto mere skræmmende i deres menneskehed bange for deres sadistiske narrestreger i Psykopaten (1973), Wicked Wicked (1973), Læg ikke på (1974), Forudfordringen (1976) og Vejspil (1981). Fans, der ønsker at være legitimt bange, kan stadig finde tilfredshed i Brændte ofre (1976), Invasion af Body Snatchers (1978), Salem's Lot (1981), og det uendelige strålende Poltergeist (1982).
Alle disse rædselklassikere (og ikke-så-klassikere) er klassificeret som PG, og der er meget mere, som du helt sikkert husker at være bange eller urolige ved at inkludere Ben (1972), Stepford konerne (1975), Bilen (1977), Twilight Zone: The Movie (1983) og så mange andre. Og så terroriserede Joe Dante og Steven Spielberg en forstadsmor, trak en hund op i julelys og blandede et lille monster i mos, som ændrede klassificeringslandskabet for evigt ved at tvinge MPAA til at presse noget nyt ind mellem PG og R. Gremlins (1984) forbliver et absolut mesterværk inden for rædsel / komedie, men det var slutningen på PG-gyserfilmrenæssancen.
De hundreder, der kom på skærmen fra 1972 til 1984, er stadig derude og tilgængelige, dog nogle lettere end andre, og de er alle værd at rejse både på deres egen fortjeneste og at bevise, at PG-klassificerede film kan skræmme, forfærde, afsky og forstyrret hver eneste bit såvel som deres R-klassificerede fætre. Enhver, der foreslår noget andet, kan lukkes med blot omtale af Kæber og Poltergeist , men der er mere ammunition at få. Du skal ærligt tage mit ord for det, men hvis det er for meget at spørge, har jeg inkluderet en liste med 10 mindre almindelige eksempler på PG-klassificerede film, der stadig formår at bringe de rædselglade varer.
Babyen (1973)
Denne grove, absurde lille film føles som om den kun er et par trimmer, der er genert af en R-rating, men de elementer, der gjorde cut'en, er stadig nok til at lade dig rulle. En socialrådgiver besøger et hjem, der tilhører en kvinde, hendes to køn-sultne døtre og en enogtyve-årig søn, der sover i en krybbe, bærer bleer og aldrig har fået noget at vide. Nogen ammer ham på et tidspunkt, søstrene føler, at de er gået lige ud af Big Bad Mama II (1987), og slutningen lander med et stort fedt 'eww.' Er det en fantastisk film? Det er dit opkald, men det er bestemt en film, der skubber grænserne for, hvad man kan forvente i en PG-film.
Fase IV (1974)
Der er intet virkelig grafisk i Saul Bass 'eneste instruktionsfilm, men hans klinisk kunstneriske retning parret med Mayo Simons smarte følelsesløse manuskriptarbejde for at skabe en så rystende fortælling om menneskehedens forestående død, som du sandsynligvis finder. Dens sci-fi-fælder driller et fremtidigt scenario bragt til nutiden ved en meget grundlæggende tilgang til naturens ultimative dominans over menneskeheden. Dette er ingen fremmed styrke på arbejde. De er insekter, der har delt verden med vores slags længe nok og er klar til en ændring. Farhentet øko-rædsel? Måske. Tankevækkende og oprivende i dens implikationer? Helt bestemt.
planet af aberne markerer wahlberg-efterfølgeren
Dead of Night (1974)
Instruktør Bob Clark leverede mere øjeblikkelige rædsler i sin klassiske Black Christmas (1974), men genrefans ville være tåbelige at give rabat på den altomfattende terror, der blev vist i hans følelsesmæssigt mareridtsomme fortælling om en soldats tilbagevenden fra krig. Den unge mands rådnende form og det efterfølgende blodbad er forfærdelige nok, men Clark udråber det følelsesmæssige traume af sorg som strømkilden bag hans tilbagevenden til en enorm effekt. Det gøres endnu mere effektivt gennem Clarks ikke så subtile kommentar til den forværrede og beskadigede tilstand hos de unge mænd, der vender tilbage fra krig for evigt ændret. Tom Savini, selv en veteran i Vietnam, giver de uhyggelige effekter.
