For et par måneder siden, da vi sammensatte vores 'bedste årtiers' dækning på /Film.com, satte jeg ikke kun Piskesmæld på min liste over 10 personlige favoritter i de sidste ti år , men jeg fremhævede også filmens klimatiske trommesolo som en af de bedste filmmomenter i hele tiåret . Det er et dynamisk, katartisk, visceralt stykke filmfremstilling fra forfatter / instruktør Damien Chazelle , men det rejser også et interessant spørgsmål: hvis slutresultatet af enorm lidelse for din kunst er, at du bliver en legende, er al den lidelse umagen værd?
Seks år efter filmens første udgivelse frigives Music.Film Recordings Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Edition , et album, der ikke kun indeholder komponist Justin Hurwitz 'S originale musik og klassiske jazznumre, men også en masse spændende moderne remixer af disse spor og noget uudgivet materiale fra filmen. / Film er glad for at have premiere på en af disse remixer, Timo Garcia 'S optimistiske version af 'Caravan', og jeg havde en chance for at tale med Hurwitz om denne nye luksusudgave af soundtracket, det store spørgsmål, der blev stillet i slutningen af filmen og meget mere. Lyt til sporet og læs hele interviewet nedenfor.
En stor del af grunden til, at jeg elsker finalen af Piskesmæld så meget er det, bortset fra bare at være utrolige få minutter med filmfremstilling, kæmper jeg stadig med, hvad det betyder. Så jeg vil starte med et stort spørgsmål: tror du, at det verbale og fysiske misbrug og den ydmygelse, som Miles Tellers karakter udholder i hænderne på J.K. Simmons's Fletcher er det værd i sidste ende på grund af dette legendariske øjeblik, han har på scenen?
Jeg tror, at filmen ikke forsøger at fortælle folk på den ene eller anden måde. Det efterlader det som et åbent spørgsmål. For mig synes jeg det er det værd, fordi jeg altid har identificeret mig med den slags filosofi. Men jeg tror ikke, at filmen fortæller folk, at det er den rigtige måde at leve på, og at det er det korrekte værdisystem.
Der er gået lidt over seks år siden Piskesmæld havde premiere på Sundance. Når du ser tilbage på den film, hvad synes du så om den nu?
hvem vil være lægens nye ledsager
Jeg elsker det. Det er stadig - historien og dilemmaerne i den taler virkelig til mig. Jeg synes, at Damiens filmfremstilling stadig er så imponerende. Hver gang jeg ser det, er jeg imponeret over forestillingerne, og kameraet bevæger sig og hver eneste film. Jeg elsker virkelig filmen.
Så seks år senere kommer en deluxe-version af soundtracket. Hvad med denne nye udgave begejstrer dig mest?
Jeg elsker faktisk virkelig remixerne. De gav noget af musikken - et par af mine, tror jeg, og derefter et par af de klassikere, der er på soundtracket, 'Caravan' og 'Whiplash' - til virkelig gode musikproducenter, og de fik nogle mennesker bare til at være virkelig kreativ og lav nogle rigtig seje, nye ting ud af dem. Og det var virkelig spændende for mig at høre, hvad folk kom på.
Vi premierer Timo Garcias remix af 'Caravan' på / Film.
Oh yeah! Den ene er virkelig sej.
Hvad synes du især om den sang?
Jeg mener, han har forvandlet det til et fantastisk dansespor. Jeg synes bare, det er så smitsomt. Det er så sjovt, og det får dig til at ønske at danse.
Når jer lavede filmen, hvor stor indflydelse havde I på at vælge disse specifikke jazzstandarder, sange som 'Caravan'? Var det noget, Damien havde i tankerne fra starten? Hvor meget af det var en samarbejdsindsats mellem jer to?
Det var virkelig alt Damiens opkald. Jeg har faktisk slet ingen jazzbaggrund. Jazz var nyt for mig, da jeg begyndte at arbejde med Damien om disse film, det var filmen før Piskesmæld , som også havde en masse jazz i sig, så jeg var lidt bekendt med nogle af jazzstandarderne, der startede da. Men Damien kom op i konkurrencedygtige high-band jazz big bands, så han kendte ikke kun de sange, han ønskede, men de nøjagtige arrangementer, han ønskede, fordi han spillede dem i high school. Faktisk i scriptet fra Piskesmæld , alle sangene var standarder. Han skrev ikke kun 'Whiplash' og 'Caravan' i manuskriptet, men 'Cherokee' og en masse andre. Han ønskede hver melodi bortset fra det dramatiske understregning - planen var, at jeg skulle lave den dramatiske score under scenerne, men så ville al musik på skærmen være disse klassiske bigband-arrangementer og sange, som han havde spillet. Da filmen blev finansieret, hvilket ikke var let - han måtte kæmpe i lang tid for endda at få den finansieret - og producenterne satte den sammen, indså de: 'Vi har kun råd til et par, som to, af dine vigtigste sange, så hvilke vil du have? 'Og han valgte 'Whiplash' og 'Caravan' som de heltesange, og så blev alt andet i filmen på det tidspunkt indset, at det måtte være en original. Så det er her, jeg og denne anden fyr, Tim Simonec , begyndte at arbejde på at sammensætte alle fortegnelser.
Ser tilbage på Piskesmæld , lærte den film dig noget, som du har været i stand til at bruge som en byggesten fremad? Var der noget for den oplevelse, som du har indarbejdet i din daglige arbejdsgang for dig som musiker?
Nå, det var lidt af den første betydningsfulde oplevelse i et professionelt optagestudie og bestemt den første oplevelse i et Los Angeles-optagestudie. Så jeg var så grøn, da jeg gik ind i det, og jeg kendte ikke den mest grundlæggende protokol. Jeg vidste ikke, hvad ingeniørmixeren virkelig gjorde, hvordan man talte med den person, hvordan man talte med musikerne, hvordan sessioner blev kørt, når pauserne var. Jeg vidste bare ikke noget. Så det var virkelig et intenst nedbrudskursus, og jeg stolede på de veteraner, der var omkring, den fyr Tim, som jeg nævnte, og mixeren og meget andet, for at hjælpe mig med. Derfra til La La Land til Første mand , Jeg har bestemt følt mig mere komfortabel. Jeg gennemførte ikke disse sessioner i Piskesmæld , og det gjorde jeg for første gang i Første mand og det vil jeg altid gøre fremad, tror jeg. Så der har været en progression gennem disse film fra bare at lære, hvordan studios fungerer, og hvordan sessioner kører og over tid, idet de tager en større rolle i disse sessioner.
Andre ting, jeg lærte, som arrangør og orkestrator lærer jeg meget om, hvad der fungerer, og hvad der ikke fungerer. Jeg husker, at jeg kom ind i studiet og overturen fra Piskesmæld er en af dem, jeg havde arrangeret som en pre-record. Vi begyndte at optage det og indså ret hurtigt, at jeg havde lavet en masse fejl i det. Jeg havde noteret rytmer forkert, jeg havde skrevet nogle sax-kørsler, der dybest set ikke kunne afspilles. Dirigenten, Tim, lukkede lidt igennem den og sagde: 'Jeg synes, vi skal fjerne denne note, den note og den note for at gøre disse mere spilbare.' Der er bare altid en læringskurve, og jeg var på en tidligere, stejlere del af kurven dengang. Men det sker stadig, især da jeg ikke laver en film så ofte. Jeg har haft relativt få til flagermus i studiet. Jeg bliver bestemt bedre til det, jeg laver, og laver færre fejl, men disse fejl sker stadig hele tiden, og jeg prøver bare at bruge det hele som en læringsoplevelse.
Jeg fik også en chance for at høre det slettede nummer 'Fletcher's Song', som for mig lyder som det perfekte partitur i en Humphrey Bogart film noir fra 1940'erne. Jeg kan praktisk talt høre voiceover-fortællingen over toppen af en hårdkogt detektiv, der taler om at finde en død krop nede ved kajen. Fletcher slår mig ikke rigtig som en film noir-karakter, men havde du overhovedet den genre i tankerne, da du komponerede det spor?
Nå, det er lidt osteagtigt, og jeg tror, det er en af grundene til, at det blev skåret ud af filmen. Jeg tror, det ville have været hjulpet lidt af det faktum, at det ikke var score, det var et kildestykke. Det skulle spille på en pladespiller. Det ville have været futzed at lyde sprødt og gammelt, og jeg tror, der er en forskel, når der er en kilde inden for en scene, jeg tror, du kan acceptere en mere gammeldags slags musik, end du ville gjort, hvis den bare slags faldt ind i filmen og spiller under en scene. Hvad var dit spørgsmål?
Jeg spekulerede bare på, om film noir var en indflydelse for dig.
Åh. Nej nej. Som jeg sagde, havde jeg ikke rigtig en jazzbaggrund. Den måde, hvorpå melodien opstod, var, at vi havde melodien, og virkelig den bedste version af melodien - Jeg kan virkelig godt lide ouverturen, den måde, vi på en måde forvandlede den til Buddy Rich-stil big band i ouverturen - men virkelig, det melodi, hjertet af det for mig og formålet med det, er et score-signal i signaler som 'Afvist' og 'Et knus fra far', hvor det spilles på en meget slags ekstra, følelsesladet, men ekstra og ikke-jazzy måde. Jeg tror, det er sådan, melodien fungerer bedst. Vi prøvede bare at have det sjovt med det og sige: 'Nå, hvad hvis vi bruger det som et kildestykke her og der?' Så det blev det, som Fletcher spiller i jazzklubben, når Andrew genopretter forbindelse til ham. Der var denne scene i manuskriptet til Fletcher derhjemme og lyttede til en plade i slutningen af dagen. Vi tænkte: 'Åh, hvad hvis vi også bruger den samme melodi til det?' Og så blev det forvandlet til, som du siger, en slags et 40'ers lydarrangement. Men det var ikke den originale idé bag det.
Mens jeg har dig, ville jeg spørge meget hurtigt om et par kommende projekter. Jeg ved, at Damien arbejder på Eddy til Netflix og Babylon for Paramount. Vil du komponere musikken til disse projekter?
Jeg var aldrig involveret i Eddy , så nej. Han underskrev at instruere to episoder, og det havde allerede en komponist, og det var allerede en slags ting. Men Babylon , ja, planen er at gøre det, ja.
hvorfor er batman drabsvittenen bedømt r
Jeg ved, at du sandsynligvis ikke kan sige meget om det, men hvilke slags samtaler har du haft med Damien om tonen i det projekt?
Jeg tror, jeg fik et kladde af manuskriptet i maj sidste år, så vi har talt om det lige siden da.
Endelig hvordan er det at høre ny energi tilføres disse Piskesmæld sange alle disse år senere?
Det er min yndlingsdel, det er at høre, hvad folk har gjort med musikken og at lade musikken få et andet liv. Folk har lyttet til Piskesmæld soundtrack på Spotify og Apple Music og meget andet, så folk stadig lytter til det, og faktisk har jeg set antallet af lyttere stige, når folk opdager filmen, men det er stadig stort set folk, der enten kender og kan lide filmen eller folk der virkelig elsker jazz og vil have den slags jazz at lytte til. Men når nogen som Timo forvandler det til dette virkelig smitsomme dansespor, eller nogle af de andre, som producenterne har gjort, der er mere hiphop, tror jeg, det åbner døren for musikken, og det er kun en lille del af min musik, der er i disse remixer, men det åbner døren for musikken i en eller anden form for at finde nyt publikum. Folk, der måske ikke har set Piskesmæld eller er ikke i jazz, men er i dansemusik eller hip hop eller hvad som helst. Så ja, jeg håber, at disse spor ender i folks afspilningslister. Det er mange nye vibes, som det originale soundtrack ikke havde, når man ser på disse nye remixer, så jeg håber, det kan finde nogle nye ører.
***
iTunes forudbestiller til Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Edition kommer med to øjeblikkelige gratisspor: det Hurwitz-komponerede bonusspor 'Fletcher's Song' og fra og med i dag Timo Garcias remix af 'Caravan.' Albummet ankommer officielt digitalt, på dobbelt CD og 2XLP Vinyl 27. marts 2020 . Du kan forudbestille det her .
medlemmer af selvmordsgruppefilmen
2xLP Track Listing
LP One: Big Band & Avant-Garde
Side One
- Snare Liftoff (Jeg vil være en af de store)
- Overture
- For hip til at gå på pension
- Piskesmæld
- Upswingin '
- Prøvemedley (Første Nassau Band-repetition / Rival Overbrook-diagram / Andet Nassau Band-repetition / Studio Band-aflytning / Studio Band-repetition efter opbrud)
- Campingvogn
Side to
- Hvad er dit navn (hvis du vil have delen, tjen det)
- Øver sig
- Inviteret
- Ring fra far
- Ulykke
- Knus fra far
- Drum & Drone
- Carnegie
- Ryan / Breakup
- Trommeslag
- Forkastet
- Godt arbejde (han var en smuk spiller)
LP Two: Vintage Cuts & Bonus Material
Side tre
- Intuit
- Ingen to ord
- Når jeg vågner
- Caseys sang
- Fletcher's Song In Club
- Lad mig vente
- Fletcher's Song
- When I Wake (Reprise) (feat. Jullanar Gamboa)
- Upswingin '(Bad Drumming)
- Campingvogn (dårlig trommespil)
Side fire
- Fletcher's Song In Club (Halder Flip)
- Overture (Opiuo Remix)
- Caravan (Timo Garcia Remix)
- New York City And You (feat. Murray A. Lightburn)
- Came To Win (feat. Konrad OldMoney & Junoflo)
- Fletcher's Song (DOWORK Remix)
- Casey's Song (The Tao of Groove Remix)
