(Velkommen til Queering the Scene , en serie, der udforsker LGBTQ-temaer og indhold i film af enhver art ... især hvor du mindst forventer det.)
En af de mest seksualiserede undergenrer af rædsel, slasher-filmen lever på et voyeuristisk sted, hvor det mandlige blik er konge, og kvinder kun er pæne små bidder, der skal hackes og forbruges. Det startede med film som Vindueskigger (1960), hvis navn i sig selv er en død giveaway til de lyster og forkærlighed, vi ville lære at kende og elske. John Carpenter og Debra Hill sværger, at de aldrig har til hensigt at fremstille sex som en strafbar lovovertrædelse i Halloween , men billedet var alligevel forankret i den kulturelle tidsgeist. Fra da af ville skårlæggeren altid være forbundet med en slags heteronormativ, puritansk regning fra det mandlige blik og efterlod intet i kølvandet andet end blod, tarm og en sidste pige.
Det er indtil Slumber Party Massacre II tilbudt noget ... anderledes.
I stedet for heteroseksuel rovvoyeurisme bruger forfatter-instruktør Deborah Brock den kvindelige hovedperson som vært og hendes latente, endog undertrykte biseksualitet som en katalysator for blodbad. Hvor de fleste slashers fokuserer på voyeurisme uden for kernegruppen - en truende mandlig skikkelse, der lurer i mørke hjørner og langsomt invaderer teenagerens sikre rum - SPM II placerede morderen i psyken for sin heltinde, Courtney Bates (Crystal Bernard), en af de overlevende fra den første film. Vi mødte hende som en præ-teenager, der bladede gennem magasinet Playgirl - et nummer med den italienske hingst selv, Sylvester Stalone, på forsiden. Nu er hun en teenager, der lider af PTSD og har natterror, som Freud ville have en markdag med.
Men seksuelt traume eller undertrykkelse er ikke noget nyt for slasheren. Faktisk er det dybt indlejret i formlen. Michael Myers dræbte sin søster som barn, efter at hun havde et hurtigt trist med sin kæreste, da hun skulle babysittere. Billy Chapman så sin mors voldtægt og begge forældres mord af en mand klædt som julemanden juleaften i Silent Night, Deadly Night . Harry Stadling fangede 'julemanden' (læs: hans far), da han gik ned på mor en juleaften, og vendte tilbage til en barnlig tilstand af besættelse af ferien for at klare, til sidst snappede og dræbte. Jason Voorhees straffer uden tvivl åbenlyst folk for at have sex, fordi det var sådan, han døde, omend påvirket af sin mors sorg og vrede . Så er der Ghostface Billy Loomis krævede hævn for traumet i sin fars affære med Sidney Prescotts mor Fru Loomis AKA Debbie Salt søgte hævn for Sidney, der dræbte Billy som et resultat af traumet i sin mors affære med sin far Roman Bridger modbød hans og Sidneys mor for at afvise ham som et spædbarn født af voldtægt og hendes efterfølgende anliggender, og mens Jill Roberts ønskede berømmelse, var Charlie Walker seksuelt frustreret nok til bare at gå fuld psyko på alle, især pigerne, der aldrig bemærkede ham.
Men hvor de slashere, vi er mere fortrolige med, boede et sted, hvor seksuel udtryk er en strafbar handling, og de fornærmende parter bliver sikkerhedsskader, den første Slummer Party Massacre gav os en ny måde at se tingene på.
Skrevet af det kontroversielle feministiske ikon Rita Mae Brown og instrueret af Amy Holden Jones flyttede filmen magten fra en ikonisk mandlig trussel a la Michael eller Jason til teenagepiger, der ofte formodes at blive straffet for deres seksuelle appetit. Oprindeligt skrevet som en parodi, der narrede udnyttelsesfilm og satirisk granskning af maskulinitetens troper, tilbød det en ny tilgang til slashers, selvom selve undergenren stort set forblev den samme fremadrettet. Dræberens identitet er ikke længere et kontaktpunkt, idet den afholder sig fra at glorificere drabet og effektivt gøre ofrene langt mere sympatiske. Det traditionelt falliske og penatrative våben - en kæmpe kokkekniv, en økse, en hjorte gevir, en arm eller bogstaveligt talt alt andet, du kan skubbe ind i eller gennem en torso - blev ført til nye højder og støttede sig til sin satiriske kommentar til hetero performativitet i slasher flicks ved at give morderen en enorm kraftøvelse som et mordvåben. For så vidt falliske billeder går, tager det næsten kagen.
Næsten.
Og så, i 1987, omskrev Brock Driller Killer med et nyt våben i form af en detaljeret kirsebærrød guitarboremaskine og vigtigst af alt en ny oprindelse.
Mens SPM II er forbundet med den forrige film, kan den stadig stå alene som sin egen unikke indgang i slasherkanonen. I stedet for en undsluppet mental patient, en forstyrret, seksuelt undertrykt mand eller et fartøj til ren ondskab, manifesterer Driller Killer (Atanas Ilitch) sig i vores hovedperson, specielt når hun er ... ophidset.
Mens hun drømmer om sin forelskelse, Matt (Patrick Lowe), får hun tilbageblik på sit traume, visioner om sin torturerede søster i et asyl og en stødende borebit. I sine drømme gemmer hun sig under sengen fra en mand iført cowboystøvler i læder. Dette er Driller Killer, der pacing i hendes sind og venter på hans øjeblik.
Næste gang hun drømmer, optræder hendes veninder, unge kvinder selvsikker i deres seksualitet. Hun drømmer om sin søster, isoleret i et asyl, og bønfaldende 'gå ikke hele vejen.' Skuddene er voyeuristiske på en måde, der minder om Myers, der kigger ind gennem et vindue.
Her er her SPM II virkelig adskiller sig fra andre slashers - den vigtigste voyeuristiske POV, vi får i hele filmen, er fra Courtney selv. Hvor i andre slashers som Vindueskigger eller Sort jul vi så gennem mordernes øjne, nu ser det ud til, at vi ser fra vores heltindes POV. Hvad der virker som mærkelige indramningsvalg - at skyde specifikke tegn død i modsætning til at snyde kameraet til siden - antyder noget, som vi måske ikke har betragtet morderen, faktisk er en psykologisk projektion af Courtneys undertrykte biseksualitet, som hun har skjult for sin familie hendes venner.
At komme ud, hvad enten det er til din familie, venner eller endda dig selv, er en vanskelig og undertiden smertefuld proces. For nogle er det befriende og sker uden hændelser. For andre kan det være skræmmende og endda ardannelse. I mange tilfælde skjuler vi vores seksualitet for at beskytte os selv, hvad enten det er fra kontrol og latterliggørelse eller direkte misbrug. Alt, hvad Courtney gennemgår, antyder, at hun skjuler noget for sig selv, fordi hun er bange for, hvad det kan ændre, og Brock efterlader os små brødkrummer i hele filmen for at antyde, at dette ikke er din forældres slasher.
Fra Courtneys voyeuristiske POV til ikke så subtile antydninger - hun synger bogstaveligt talt 'Jeg elsker bare at gennemgå bevægelserne' fra Førstefødte 'S “ Tokyo Cabriolet ”- hele filmen handler om, at hun gemmer sig uden syn.
Jo mere hun drømmer om sine venner og Matt samtidigt, jo mere har hun flashbacks til sit traume og tilsyneladende samler de to. Når de først er kommet til Sheilas fars ejerlejlighed, bryder de ud brokken, sprænger musikken og begynder at danse. Det tager ikke længe, før Sheila spreder en flaske champagne, der sprøjter alle, når de begynder at skrælle deres tøj af. Den nødvendige pudekamp følger. Hele tiden er to fyre, de havde inviteret, låst ude af huset og bankede på døren for at blive sluppet ind. Den eneste POV, vi får, er inde fra rummet, Courtney og potentielt de andre piger, der ser hinanden, mens de danser.
Gradvist begynder hun at hallucinere, at hendes bad er overfyldt med rystende blod i stedet for vand. Sally klager over en truende zit og har brug for mere Oxy-10, når pludselig hendes ansigt svulmer op til tre gange sin normale størrelse, og en kæmpe pustule sprænger op og sprøjter overalt Courtney. De tror alle, at hun mister sindet, og måske er hun lidt - det tager en masse energi at skjule sig selv.
Til sidst er hun og Matt ved at have sex, når hendes visioner om Driller Killer manifesterer sig i virkeligheden, og han borer lige gennem Mattts bryst. Der gemmer sig ikke længere. Den kønsdualitet, hun har forsøgt at holde under omløb, løber nu løs og dræber alle hendes venner og trænger ind i alle, hun har lyst på.
Hvad der kunne have været bare en anden skårlægger, noget der legede med troperne nok til at gøre noget lidt anderledes, blev uforvarende en ode til selvundertrykt seksualitet, som denne forfatter bestemt forbandt med.
Til sidst vågner Courtney af, hvad hun synes var en dårlig drøm. Matt er ved siden af hende i sengen, og hun ruller over for at kysse ham vågen. Røg begynder at buldre, når hun trækker sig væk og indser, at hun kysser Driller Killer. Han holder hende tæt, næsten ømt og siger 'Jeg elsker dig', da hun begynder at skrige. Kameraet trækker sig tilbage. Hun er i et asyl, ligesom hendes søster var, og boret bryder gennem gulvet.
Slumber Party Massacre II vender slasher tropen på hovedet ved at gøre morderen til en manifestation af undertrykt seksuel lyst. Det sætter den internaliserede angst ved at gemme sig fra dig selv i spidsen, hvilket gør skurken uhåndgribelig og langt farligere end en mand med en kniv. I sidste ende kan du prøve at løbe og skjule, men du kan ikke undslippe dig selv.
