Born In China Interview

Kiun Filmon Vidi?
 

født i Kina



DisneyNature har fortsat traditionen, som Walt Disney startede for mange år siden med at producere dyredokumentarer fyldt med historie, spænding, eventyr og sjov. Deres seneste udgivelse, Født i Kina , drager ud i det vilde i Kina for at fange intime øjeblikke med en panda og hendes voksende unge, en ung gylden abe, der føler sig fortrængt af sin lillesøster og en mors sneleopard, der kæmper for at rejse sine to unger.

Når jeg ser en DisneyNature-film, sidder jeg og spekulerer på, hvordan de skaber disse film. Motiverne er ikke så forudsigelige og er meget sværere at fotografere end emnerne i en traditionel dokumentarfilm. Er historierne udformet inden filmskaberne begiver sig ud i naturen? Eller konstrueres en fortælling i redigeringsrummet?



Sidste måned talte jeg med Født i Kina producent Roy Conli for at finde ud af svarene på disse spørgsmål. Conli tjener også i Walt Disney Animation Studios Story Trust og har også produceret film lige fra Treasure Planet til Frosset til Big Hero 6 . Som du forventer, er naturens dokumentariske proces fascinerende. Vidste du, at det tog dem 90 dage at få det første skud af ungerne i denne film? Vi diskuterer det og mere i vores Født i Kina interview.

historisk krigsfilm med denzel washington i hovedrollen

Født i Kina Interview: Roy Conli

disney natur

Peter Sciretta: Jeg er virkelig interesseret i at lære, hvordan disse Disney-naturfilm er lavet. Fordi det ser ud til, at dette er en meget anden proces end en normal dokumentarfilm ...

Roy Conlu: Ja, det er interessant, fordi dette er den første, jeg har været involveret i. Og det har været en fantastisk rejse. Ideen om dette var, at vi ønskede at udforske Kina som en region. Og i modsætning til de andre film indtil dette punkt ville vi lave flere dyr. Og så tror jeg, at vi følger alle slags dokumentariske regler for optagelse i den forstand, at vi ikke interagerer med selve afsløringen eller afviklingen af ​​naturen. Men vi fører massive tidsskrifter. Filmfotograferne, der virkelig er disse filmes helte, fører massive tidsskrifter om adfærd og forhold, de ser. Og så ud fra det er vi i stand til at udlede, hvad historien er. Så på en underlig måde giver dyrene os historien.

Så da ideen om Born In China kom op, indsnævrede I fyre de specifikke dyr, som I ville have?

paul walker sidste scene i hurtig 7

Vi sendte faktisk flere besætninger ud. Vi kiggede på visse dyr, der faktisk ikke ender i filmen.

Ja, der er nogle ting i kreditterne, der synes at antyde nogle af de–

Ja, absolut. Du ser kreditterne. Du kan se, at vi fulgte nogle ulve. Vi fulgte sne leoparder. Vi havde faktisk et besætningsmedlem, der filmede elefanter i det sydlige Kina. Der er faktisk elefanter, der faktisk bor i dette område. Men hvad der sker er, når disse historier udvikler sig, filmholdene får optagelser til dig med deres tidsskrifter. Og vi som et team er begyndt at udarbejde en historie og begynde at rive igennem den enorme mængde optagelser, der kommer ind. Og så bliver disse filmet over et og et halvt år over flere besøg.

Og så næste gang du får den næste filmforsendelse, kan historien ændre sig, ellers åbner den en ny vej, som du slags følger. Jeg synes et glimrende eksempel på det er Tao-Tao, abens historie. ”Fordi det oprindeligt, som mange af disse film gør, skulle vi følge søsteren, babyen og moderen. Og følg slags det første halvandet år af en babys liv.

markere hamill hvad vi laver i skygger

Vores filmfotograf Paul Stewart begyndte at blive helt fascineret af broren Tao-Tao. Og se, hvordan broderen faldt ind i hele den fortabte drengesituation. Hvilket fra et naturhistorisk synspunkt er en regelmæssig aktivitet inden for disse stammer, disse abestammer. Men så fulgte han denne abe og så, at han fortsatte med at prøve at komme tilbage til familien. Og det blev en meget mere overbevisende historie end søsteren.

Og det gav os også en mulighed for at udvide historiefortællingen, fordi hvis du har to historier om slags mor-datter og mor-cub-forhold, og derefter blev den tredje historie et broder-søster-forhold, der virkelig binder til, jeg synes et enormt, universel tematik. Hvem kender ikke et barn, der pludselig bliver besøgt af et yngre søskende og derefter skubbet ud og føler sig noget på siden. Så fra et forbindelsessynspunkt og fra en slags familiært perspektiv var det en fantastisk historie, som vi kunne fortælle.

Født i Kina

Med dokumentarfilm går filmskaberne ind, de har indsnævret emnerne, og de har en idé om omridset af, hvad de håber, der skal ske. Men tingene ændrer sig. Er det tilfældet ved at gå ind i dette? Har du en idé om en historie, og så udvikler den sig? Eller er det ligesom 'vi får optagelserne, og vi finder ud af historien, når den sker'?

Jeg tror, ​​det udvikler sig fra dyrene selv. Vi ved bestemt, at adfærd går ind. Det er interessant, fordi jeg vil henvise til disse som ægte livseventyr i modsætning til dokumentarfilm. Kun i den forstand, at selve fortællingen er en vigtig komponent i, hvad jeg tror, ​​DisneyNature's mandat er. Vi vil uddanne. Vi vil inspirere. Og vi vil underholde. Og vi føler, at det underholdningselement af det, at fortælle historien, der kommer til at fange hjertet, fantasien hos både børn og voksne, vil få folk mere opmærksomme på den naturlige verden, end hvis det er mere klinisk på en måde, du ved godt?

passagerefilm baseret på en bog

Ja.

Men jeg vil sige, at historien, når vi går ind i den, vi kender adfærd, vi er opmærksomme på forholdene. Men ingen har nogensinde før filmet unger med leopard. Der er ingen film af sne leopard unger. Så det er lidt svært at fortælle en historie, indtil du faktisk kommer deroppe og får den på skærmen. Da vi fandt ud af, at vi var i stand til at spore denne familie, åbnede den nye døre for os. For vi havde en idé om sneleopardopførsel, men vi havde faktisk aldrig set dette, eller det var aldrig blevet dokumenteret før.

Shane Moore kom ind som filmfotograf og har filmet store katte over hele verden. Han kommer faktisk fra Wyoming. Og han har gjort Rockies, og han har gjort Afrika, og han har gjort Sydamerika. Men i Kina var ideen om at lave en sneleopard noget, han sprang på, fordi de er den mest undvigende kat i verden. Ikke alene er de svære at spore, men de er svære at se, selvom de står foran dig. Og de smelter lige ind i klippen. Så for ham var det første mål, han havde med hensyn til at filme dem, faktisk at finde ud af deres adfærd, hvad deres pakker var, hvor de samledes, hvor deres jagtstier var. Og han gør dette ved at lave en række, hvad vi kalder kamerafælder.

vogtere af galaksen 2 yondu død

Han havde omkring to dusin kameraer, der optager digitale billeder i en meget form for lavopløsningsfølelse, og han skimter dem, så de dagligt kan hente dem, gå tilbage og undersøge, hvad der muligvis har gået ved den pågældende placering. Når du rammer noget, ved du, at du har det. Og da han ramte ungerne, og han så, at der var unger i området, blev han meget glad. Desværre fik han ikke et skud af disse unger før 90 dage efter hans skud.

født i Kina

Wow. Det er lang tid at finde dine figurer.

Ja. Åh, det er dette er forbløffende. Og vi er tilbage i Los Angeles og i Bristol og i Beijing, hvor vi er nået Phil Chapman og Brian Leith af Brian Leith Productions, der fører tilsyn med filmfotograferne. Og så administrerer Chuan hele redigeringsprocessen. Vi havde samtaler, hvad enten vi var i et fjols ærinde eller ej. Og gudskelov Shane Moore opfordrede os, sagde han, jeg har fundet ud af dette. Jeg ved hvad der foregår. Og det var gennem vedholdenhed, at vi fik denne fantastiske optagelse. Så vi har nu flere optagelser af sne leoparder og den eneste optagelse af sne leopard unger, der findes. Og det er, og ud af det er her din historie kommer, fordi der ikke var nogen måde at fortælle, at vi skulle få egentlige unger.

Fortsæt læsning af vores Born in China Interview >>