(Velkommen til Rolleopkald , hvor vi undersøger to forestillinger fra en skuespiller - deres første definerende rolle og deres seneste / sidste - for at få en fornemmelse af, hvem de er.)
Du tænker på Mord, hun skrev mens du læser dette. Det er okay. Det er kun naturligt. Bedstemor Columbo dominerede Dame Angela Lansbury 'S persona så stærkt, at en bestemt generation af seere ikke kan forestille sig hende som andet end en cardigan-iført cykelentusiast, som døden følger som en hvalp. Efter mere end et årti sluttede serien, da Lansbury nåede den traditionelle pensionsalder, men hun holder aldrig op med at arbejde.
Hun fylder 100 år i 2025. Hun har arbejdet gennem 8 årtier. Hun er en stenkold naturkraft.
Ingen (undtagen måske Dick Van Dyke) har haft den slags blomstrende levetid. Og ligesom din vens oldemor, der taler om sin ubrugte ungdom som våbenhandler i Sydamerika, er Lansbury så meget mere end den venlige skikkelse, hun er blevet i populærkulturen. Så meget mere end den stille eks-lærer fra den lille by Maine, der løste 268 mord.
Hendes tidlige rolle: Nancy Oliver i Gaslys
Hvis du ikke har set det, skylder du dig selv at finde tiden. Ikke kun er George Cukors thriller en stram agitation for misbrug og hævn, men Ingrid Bergman var ved at fræste i sin frygt og magt, Joseph Cotten var på en eller anden måde ikke den uhyggelige skurk, og Lansbury pløjer gennem hver scene med en flirtende rynke. På 17, Lansbury satte sit præg sammen med tunge vægte i sin første film. Bergman vandt Oscar, og Lansbury scorede en nominering for sin birolle.
milla jovovich bosiddende ondt det sidste kapitel
Hun spillede en tjenestepige ansat af Gregory Anton (Charles Boyer) - en ny mand, der psykologisk plager sin kone. Nancy er både en bonde i den ordning og en figur med et liv næsten helt uden for historiens rækkevidde. Hun er behandlet med en fabelagtig foragt af Anton, der kommenterer hendes ansigt og figur i et forsøg på yderligere at forstyrre sin kone og dyrke en følelse af fuldstændig dominans over deres hjem.
Lansbury spiller mod den sprudlende kliché, der ser kold ud for Bergmans karakter og høfligt modtagelig over for Anton. Gennem en moderne linse er det krystalklart, at hendes centrale følelser er ubehag - en ung kvinde med en lavmælt gargoyle af en chef, som hun blæser for at beholde sit job.
Nancy er løsrevet uden manglende følelser. Hun er streng og langt fra tomhovedet. Hun er godt afrundet på trods af at hun bliver behandlet som et legetøj af sin chef.
Persona: Lovende ung stjerne
Kritikere fra den tid tog alle mærke til Lansburys arbejde i filmen og anerkendte hende mest for hendes evne til simpelthen at hænge sammen med veterankunstnere som Bergman. På trods af sin alder er hun aldrig køet i scenerne og udskærer sit eget rum uden at overskygge eller stjæle noget. Oscar-nomineringen cementerede denne status, ligesom hendes kloge køre med stærke forestillinger uanset filmens samlede kvalitet.
Det blev hendes underskrift tidligt: kritisk kærlighed til hende, apati over for hendes film.
I den filmverden, der kom fra 2. verdenskrig, havde Lansbury ikke en stærk persona eller underskrift ud over den smalle linse, der var tilladt for tidens unge skuespillerinder. Låst ind i MGM-dagspillers doldrums blev hun konsekvent miscast i middelmådige film efter hendes raketlancering af en debut. Hun ville senere sige det , 'Jeg blev ved med at spille Jean Arthur-rollerne, og [Louis B. Mayer] blev ved med at kaste mig som en række venale tæver.'
Uanset om det er en fejlberegning eller ej (det er svært at forestille sig Lansbury i de samme heliumfyldte roller, Arthur leverede), lod det fungerende skærsilden hende til senere at undgå statisk støbning som en sød ung ting, der var på vej efter heltenes kærlighedsinteresse.
Det må også have været dybt frustrerende. Jeg kunne ikke finde nogen, men det er ikke svært at forestille mig, at det tager meget tid at spørge, hvad der skete med det spændende løfte om en teenager-Oscar-kandidat, der henvises til den kølige baggrund.
På trods af manglen på en bestemt person er det fascinerende og alligevel så så indlysende for dem af os, der voksede op med Jessica Fletcher, at Lansbury engang var ung. Det pinlige Eureka-øjeblik for mig kom, da jeg så det Court Jester for første gang at se en tåbelig Danny Kaye tonehøjde til en smuk, hørhårede prinsesse, der til sidst fortsatte med at spille en syngende tekande og være enhver bedstemors foretrukne amatørdetektiv.
Hendes seneste rolle: Balloon Lady i Mary Poppins vender tilbage
Der er fire søjler til Lansburys persona: den komplicerede opfindsomhed, den venlige mysteriumløser af Cabot Cove, den sødme moderlige undring af Skønheden og Udyret , og - da Julie Andrews lancerede sin skærmkarriere som en underlig fantastisk barnepige i Mary Poppins - den djævelsk skurk af Den manchuriske kandidat . Disse søjler illustrerer hendes fænomenale rækkevidde.
Lansbury portrætterer en ballonhandler i Poppins-efterfølgeren, hvilket i det væsentlige gentager originalens flydende Ed Wynn-karakter som en ældre omdirigering for de eventyrlystne at engagere sig i (og lære noget undervejs). Hun spiller rollen som om hun altid har hørt til i universet. Faktisk er det let at forestille sig et alternativt univers, hvor Disney fik rettighederne til karakteren et årti tidligere og fik Lansbury til at spille titelrollen. Når alt kommer til alt er hun også gådefuld, sød og en vidunderlig sangerinde.
park og rekreation se online gratis
I stedet brugte hun 1960'erne på at udvide sin appel og svingede ind i Disney-folden i begyndelsen af 1970'erne med hovedrollen i Sengeknapper og kosteskapper .
Det personlige: Magisk oldemor
Lansbury har tilbragt sine åtteårige og ikke-agenteriske år med at portrættere excentriske drop-ins i børnefilm og spillet derude figurer som tante Adelaide i Barnepige McPhee . Dette har været hendes personlighed i de sidste tre årtier efter hendes effektive pensionering fra den amerikanske Jane Marple-rolle, hun perfektionerede på tv (samt bogstaveligt talt spillet Miss Marple på film før Mord, hun skrev var en ting).
Hendes skildring af Miss Potts og hendes ikoniske solo, mens Belle og udyret snurrer rundt om den computeranimerede balsalegulv, lancerede et nyt kapitel i, hvordan vi ser Lansbury. Det ville være for simpelt at se hende udelukkende som den bedstemor, der bærer en cookie, der synger og løser forbrydelser, og hendes tidlige karriere forveksler let denne fortolkning af hendes arbejde. Men da hun har været overalt på kortet i et halvt århundrede, før hun slog sig ned i et hyggeligt offentligt image, er hendes skuespil i sidste ende undvigende.
Hvad der er udestående er, hvordan Lansbury har været i stand til at kultivere ikke kun en lang karriere, men en frugtbar en, der markerer årene med en række uudslettelige personaer, som hver især står paradoksalt som den endelige version af hende. Fra mørk ung kvinde til beastly forræder til tærte bagning til allsang menneskelig kram. Det gør hendes tidlige år i MGM-skærsilden så meget mere irriterende. Så meget potentiale spildt i årevis.
Det, hun har opnået som kunstner på scenen og skærmen, er bogstaveligt talt uforlignelig, og jeg håber inderligt, at hun bruger sin 100-års fødselsdag på at udforme en ny persona som en venlig seriemorder. Bare for at afrunde tingene. Du ved, hun kunne gøre det.
