En og en halv times tarmstans, Kommer hjem i mørket er dyster, anspændt og ofte urokkelig. Det holder fast med dig hjemsøger dig. Efterlader dig rastløs. Angstfremkaldende og ofte ubehagelig, det bevæger sig ned på mørke veje, og selvom du sandsynligvis kan gætte destinationen, er det ikke mindre nervøst at komme dertil. I James Ashcroft 'S film, en familietur til den maleriske og fjerntliggende, newzealandske kystlinje bliver dødbringende og spiraler ude af kontrol til en meget lang nat. Det gør du ikke ligefrem god fornøjelse denne film, men du kan meget vel være forbløffet over dens følelsesmæssige kraft.
Lige før kaoset virkelig begynder i Kommer hjem i mørket , siger et tegn nonchalant: 'Når du ser tilbage, vil dette være det øjeblik, du vil ønske, at du havde gjort noget.' Disse ord bliver hjemsøgte i de øjeblikkelige øjeblikke, der følger, og hænger over hele filmen - en kold påmindelse om, at måske alt dette kunne have været undgået, og mindre blod kunne have været spildt, hvis bare en lille ting var gået lidt anderledes .
Som Kommer hjem i mørket begynder, lærer Alan “Hoaggie” Hoaganraad ( Erik Thomson ), hans kone Jill ( Miriam McDowell ) og Jills teenagersønner Maika ( Billy Paratene ) og Jordan ( Frankie Paratene ) er stablet ind i bilen og på vej mod kysten. Drengene skænder godmodigt i bagsædet, mens Hoaggie og Jill ser ud til at være rolige, legende lige. De er en klodset, men tilsyneladende sød familieenhed, og de er på den type kedelige familietur, der efter alt at dømme skulle være begivenhedsfri. Måske endda glemmelig. Men det ender med at være alt andet end. Fordi familien ikke snarere har spredt sig ud på et picnic tæppe på græsset ved en vandkilde, end to fremmede kommer spadseret op til dem.
De fremmede - den snakkesalige Mandrake ( Daniel Gillies ) og de mest stille badekar ( Matthias Luafutu ) - tilsyneladende materialisere sig fra den tynde luft og stave straks problemer. Det er her, hvor spændingen begynder at stramme sig, og den giver aldrig op. Ashcroft bruger det smukke landskab til at øge terroren - ja, det er smukt at se ud, men det er også så smukt, fordi det er så fjernt - og helt afskåret. Familien er alene herude. Ingen kan pludselig komme til deres redning. Det minder om den ildevarslende Lake Berryessa-mordscene i David Fincher Stjernetegn og har al den uudholdelige energi fra Michael Haneke Sjove spil . Filmfotograf Matt Henley gengiver billedet i et magisk times lys, der kan føles smukt eller truende med et øjebliks varsel.
Mandrake og Tubs virker først og fremmest generende - de er vagt truende, når de ankommer, men ikke til det punkt, hvor de ikke vender tilbage. Det ændrer sig hurtigt, når Mandrake producerer en riffel og snart viser, at han har til hensigt at bruge den. Og så er scenen sat for en biltur fra helvede, hvor familien ender i bilen med Mandrake og Tubs, der snoede sig ned ad tomme landeveje, når solen synker dybere og dybere og mørket tager fat.
Hvad ønsker fangerne? Er det tilfældige psykopater, der tilfældigvis snuble over Hoaggie og hans familie, eller har de en mere snigende dagsorden? Efterhånden som bilen ruller, bliver det mere tydeligt, at Mandrake og Tubs har en historie med Hoaggie, selvom han selv ikke ser ud til at genkende den. Thomsons optræden er afgørende her - vi er nødt til at tro på Hoaggie, men også tro på, at han kunne holde hemmeligheder, og skuespilleren savner aldrig sit præg. Det er en vidunderlig naturlig præstation, opvejet af Gillies 'hviskende, off-kilter arbejde som den iskolde Mandrake.
Kommer hjem i mørket 'S spænding opbygges så konsekvent, at du begynder at spekulere på, om det virkelig kan holde dette, indtil slutkreditterne ruller. Svaret er nej - til sidst rammer bilturen et par speedbumps og bremser helt ned og frarøver filmen sin grusomme fremdrift. Disse afsluttende sektioner holdes Kommer hjem i mørket fra at være en fuldstændig succes, men det kommer forbandet tæt på. Al den intensitet og håbløshed dvæler længe efter at filmen er forsvundet.
/ Filmbedømmelse: 7,5 ud af 10
