På ethvert givet øjeblik indeni Fantomtråd , den nyeste film fra forfatter-instruktør Paul Thomas Anderson , det er forbløffende at overveje, hvor langt filmskaberen er kommet de sidste 20 år. Tidligere i efteråret, jeg skrev om Andersons mesterlige, udbredte tragikomiske episke Boogie Nights ved 20-årsdagen og hvordan så mange af hans film fokuserer på oprettelsen af en midlertidig familie, når biologiske familiemedlemmer simpelthen ikke gør det. Selvom dette tema gentager sig i mange af Andersons film, er det fuldstændig bemærkelsesværdigt at overveje, hvor meget han har skubbet sig ved frigivelsen af sin ottende funktion. Fantomtråd er måske hans mest overbevisende, vanvittige, fortryllende historie til dato.
Det mønster, som Andersons tidligere film, dem fra slutningen af 1990'erne, syntes at passe ind, begyndte at fordampe med frigivelsen af Punch-Drunk Love i 2002. Hårdt otte , Boogie Nights og Magnolia er alle snakkesalige film, de to sidstnævnte skyldes synlig gæld til Andersons inspirationer, instruktører som Martin Scorsese og den afdøde Robert Altman. Punch-Drunk Love har nogle få aspekter, der ser ud til at binde det til Andersons tidligere film: en Jon Brion-score, en nutidig indstilling i Californien, udseendet af Philip Seymour Hoffman (en PTA-regelmæssig) og en tilknytning til Altmans filmografi (i brug af en sang fra Skipper Skræk ). Men Punch-Drunk Love er starten på to bemærkelsesværdige elementer, der er gentaget i et par andre PTA-film, herunder Fantomtråd : uforbeholdent mystiske hovedpersoner og viljekampe, der opstår mellem dem og andre.
Den mystiske Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd, og nu er de to ledere af Fantomtråd alle skiller sig ud i Andersons filmografi som nogle af hans mest bemærkelsesværdige, gådefulde hovedpersoner. Hver findes på et andet tidspunkt og sted Reynolds og Alma er de første til at bo og arbejde i et andet land. Alligevel passer de alle sammen som fascinerende, umærkelige mørke helte af en slags. Forudsætningen for Fantomtråd er så let på detaljer som muligt: i 1950'erne i London fokuserer filmen på en klog klædedragt ved navn Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis), da han begynder på en ny romantik med Alma, en ung servitrice (Vicky Krieps), han møder en dag på et landligt hotel. Toppe og dale i deres forhold udgør resten af den uigennemsigtige historie.
Der er gjort meget på forhånd Fantomtråd er det andet og angiveligt sidste samarbejde mellem Anderson og stjernen Daniel Day-Lewis, der for nylig annoncerede sin pensionering fra at handle. Hvis han holder sig til denne meddelelse, Fantomtråd er en meget høj tone at forlade, selvom Reynolds Woodcock er en meget anden, intern, mere skrå karakter end Der vil være blod 'S Daniel Plainview. Plainview, antihelten i det, der stadig er Andersons største film, kan ikke lide at tale meget om sin fortid, men de glimt, vi ser, såvel som hans interaktion i den lille by Little Boston, Californien, antyder nok til, at vi kender oliemandens mørke fortid, og hvordan det hærdede hans sjæl til en voldsom konkurrencedygtig ånd.
Vi får færre spor om, hvordan Reynolds og Almas sind fungerer et stykke tid på mange måder, de afslører kun sig selv i de sidste 10 minutter (hvoraf snart). I den tidlige sektion, Fantomtråd næsten som om det vil være den dystre, destruktive skildring af kunstneren og hans mus, som Darren Aronofsky ønskede mor! at være. Reynolds ses først med morgenmad med sin hengivne søster Cyril (den vidunderlige Lesley Manville) og Joanna (Camille Rutherford), sidstnævnte i en tilstand af evig frustration. Vi kender ikke meget til Joanna, der forlader Reynolds hus kort efter, men når Alma indtager sin plads, bliver det tydeligere, at Joanna tidligere havde tjent i samme position: Reynolds 'elsker, muse, medhjælper og sparring partner.
Forholdet mellem Reynolds og Alma er romantisk, men også en udvidelse af den mere perverse og intense kvalitet af koblingen, der vises i Punch-Drunk Love . Adam Sandlers elskede Barry Egan falder hårdt for Emily Watsons Lena Leonard, men Barry er en underlig, indadvendt karakter, der kun ser ud til at blive levende, når Lena reagerer naturligt på hans akavethed. 'Jeg ser på dit ansigt, og jeg vil bare knuse det,' siger han til hende. 'Jeg vil bare knuse dit ansigt med en slaghammer.' Og hun svarer: 'Jeg vil tygge dit ansigt, og jeg vil øse dine øjne ud.' De fortjener hinanden i deres forbløffende, masochistiske idiosynkrasier.
Således er tilfældet for Reynolds og Alma, selvom Alma i første omgang finder den ældre mand afskrækkende, stikkende og barnlig grim, selvom hun er tiltrukket af ham. Når Reynolds går til at dekomprimere på landdistriktshotellet efter Joanna forlader, er han tydeligt fortryllet af den mystiske Alma, men hun undlader at lægge mærke til, at hans præcise behov (til et punkt af mulig OCD) skal være opfyldt, ellers vil han ikke være i stand til udføre sit arbejde på alle tidspunkter af dagen. De bliver et par hurtigt nok, men kun i nogle henseender går Alma sammen med Reynolds til sit yndlingssted i London, men de ledsages altid af Cyril, og Alma ender altid med at føle sig som det tredje hjul i stedet. Reynolds udtrykker næppe synlig seksuel interesse for Alma, i det mindste indtil hun styrer sin reserve og går ind på hotelværelset på en beruset amerikansk socialite (Harriet Sansom Harris) for at fjerne Woodcock-kjolen, hun har på, efter at hun kollapsede i en bedøvelse. Først derefter omfavner Reynolds hende lidenskabeligt i en anfald af pique.
Et frostigt forhold
Selv midt i push and pull vil Alma overraske Reynolds med en romantisk middag, måske som en måde at genoplive det forhold, der begyndte, da han bestilte en massiv morgenmad på country-hotellet. Cyril advarer bestemt men venligt imod det og siger, at hendes bror hader overraskelser, men Alma fortsætter, når Reynolds ankommer, han er virkelig kold og brysk. Det er her, at forholdet bliver icier og mere medafhængigt. Reynolds klikker på Alma, først om den måde, hvorpå hun har forberedt sin asparges (med smør, ikke olie, for igen, han er meget præcis) og derefter barnligt antydet, at hun er en agent, der sendes for at ødelægge hele sit liv. (Denne scene, såvel som et par andre, har den skarpe og meget mærkelige humor, der markerer mange af PTAs bedste film. Day-Lewis virker måske ikke som en særlig sjov skuespiller, men hans gentagne linje, 'Vis mig din pistol' er underligt meget sjovt og tilføjede et lag med børstende spænding til argumentet.) I en anden film sammen med andre mennesker ville Alma måske gå tilbage til landet og efterlade Reynolds og Cyril til deres arbejde. I stedet holder Alma sig rundt og vælger at springe over sin elsker endnu en overraskelse.
hvor gamle er powerpuff-piger
Fantomtråd afslører først ikke sig selv fuldt ud, næppe engang antyder mysteriet med dets indramningsanordning: Alma og en uset person, der sidder ved en ild sammen, hun taler med den anden om Reynolds. På et tidspunkt ser vi kortvarigt personen (en mand omkring hendes alder), men så ser vi ham snart i en anden sammenhæng. Efter striden mellem Reynolds og Alma finder hun nogle svampe i det nærliggende skov til brug i sin madlavning, idet hun bevidst vælger dem med mildt giftige egenskaber. Faktisk lægger Alma kun et par stykker svampe i Reynolds te, men det er nok til at få ham til at passere, lide gastrointestinale lidelser og hallucinere om sin længe døde mor. For første gang i filmen er Reynolds hjælpeløs og stoler på Alma på alle måder, selv når en ung læge (den mand, som Alma taler med i indramningsapparatet) kommer forbi for at kontrollere den ældre patient.
Det er her det Fantomtråd afviger tydeligst fra Andersons andre film. Mange af disse film er besat af familier, specielt med fædre og sønner. Fantomtråd derimod handler meget om mødre og sønner på flere måder end én. Bortset fra denne hallucinationer ser vi ikke Reynolds 'og Cyrils mor, selvom hendes indflydelse mærkes stærkt. Når Reynolds er under reparation, overtager Alma for at bringe ham tilbage til fuldt helbred og gentager hans nøjeregnende opførsel (når den syge mand fortæller sin læge at 'kneppe af', gentager Alma: 'Jeg er bange for at du skal kneppe af ). Her tager hun endda Cyrils sted, søsteren, der sjældent er væk fra sin brors side, selv under romantiske viklinger. Her bliver Alma en surrogatmor til Reynolds, der reagerer ved frit at fortælle Alma for første gang, at han elsker hende og derefter foreslår ægteskab.
