m nat shyamalan fortællinger fra krypten
John Lee Hancock 'S Highwaymen er et plakatbarn for Netflix Originals, når det kommer til at bemærke, hvordan 'enestående kreativ frihed' ikke altid er gavnlig. Cinematography maler en tidlig grænse i Texas, hvor Wild West lovløshed får en Tommy Gun-opgradering, og forestillinger er lige så produktive som de vedhæftede navne, men åh, hvor støvet et biografisk drama, der ikke kan opretholde mere end 120 minutter. Åndeløse prærier med Dust Bowl-nødlidelse bliver gentagne tegn forklaret efter vi allerede har etableret persona, motivation og tilstedeværelse. Hancocks dramatiske genfortælling er en langsom, træg vildsvin uden snor, der kommer tættere og tættere på den kendte finalitet. En mindre end spændende hyldest til trods for naturskøn ærbødighed betalt i sløv, kontemplativ stirring, der munder den bekymrende berømmelse af Bonnie Parker ( Emily Brobst ) og Clyde Barrow ( Edward Bossert ).
Kevin Costner stjerner som stenet lovmand Frank Hamer, hvis ranger-outfit blev pensioneret under ordre af guvernør Ma Ferguson ( Kathy Bates ). Han er kontaktet af officielle Lee Simmons ( John Carroll Lynch ) med en mulighed - afslut Bonnie og Clydes morderiske regeringstid. Ikke det sprængskud eller det fysiske eksempel, han plejede at være, Hamer fylder sin kones Ford med et arsenal af våben og tillader partner Maney Gault ( Woody Harrelson ) for at tagge sammen. To gammeldags med intet at tabe og alt at bevise på en søgen efter at stoppe Amerikas mest berygtede kriminelle - og sådan gjorde de det.
Costner og Harrelson i samme film? Slikk dine koteletter, ydeevne-entusiaster. Karakterhandling vises på primærvisning i Highwaymen da Costner kæmper med tand og søm for at retfærdiggøre genindsættelse af Texas Rangers med Harelson ved hans side. Totågerder blæses væk af aflyttningsteknologi, undrer sig over radioenheder og hump efter kriminelle til fods mens de gisper efter luft. Transplantationer fra en svunden æra, der kræver konstante vandladningsbrud (faktisk nødvendighed for at planlægge), men endnu ikke er ude på græs. Costners lange blik blærer med en skydes accepterede skyld, mens Harrelsons sidekick-nytte som bedstefar-detektiv knækker et hurtigere skud end riffelrunder.
For dem der ikke ved, tilgav Frank Hamers ejendom aldrig 1967'erne Bonnie og Clyde for officerens 'falske' skildring - deraf Hancocks lidenskabelige ønske om at ære manden kone Gladys (spillet af Kim Dickens ) elskede, plejet og støttet. Highwaymen handler om Hamers eftergivende efterforskning, ikke Bonnie og Clydes voldelige drab. Vi ved allerede, hvordan denne prøvelse starter og slutter med John Fuskos manuskript, der åbner den berygtede 'Eastham Breakout' i 1934. Begyndelser til en ende, som Hancock vrider for hver dråbe svedig Texas-grus, men alt for tør.
Hamers blodhunde-bounty-jagt er en ode til Texas Rangers-outfit - 'moderne' cowboys på det tidspunkt. Gode ol'-soldater, der nary knækker et smil på deres læderagtige ansigter og kortlægger deres måls spor fra Iowa til Arkansas til Louisiana, så syge af fanfare omkring utallige uskyldige dødsfald (mange lovgivere). Folkemængder byder Bonnie og Clyde velkommen som skytshelgen for de fattige, da Hancock hiver på fattigdomsramte tumbleweed-byer, men aldrig hakker Hamers ord om de forhærdede kriminelle. Sådanne indsatser, sidestillede definitioner af grusomhed, men intriger opnår næppe en forværret kog. Lige meget John Schwartzman 'S sprudlende top-top sydlige film, da Hamer og Gault gør mange til en isoleret pitstop omgivet af bjergområder, øde foden og dehydreret naturskønne landskaber.
Hancocks overvejelse af scenariet forlænger skud og trækker det forventede ud. Bonnie og Clydes mønster af anarkistisk 'tilbagebetaling' spiller på loop, samme som Hamers stile og lydløse frustration. Highwaymen er en film med få ord, dystre pander og pistolrøg-handlinger - men der er en barberet version under 100-minutters varemærket, der er bedre egnet til publikum. Historisk betydning, der ikke skal nægtes - vendte perspektiver giver nyfundne indsigter - men Hancocks lidenskab for materiale fører til en overfyldt kalkun fyldt med smuldrende, tør-som-brændt-toast-panering. Selv overvejer en meget Inglorious Bastards enderne med skudhuller.
Studerende til strafferet og Americana-historie er Netflix's demografiske mål her på trods af en sådan ikonisk og belastet seks-shooter-rollebesætning (inklusive Thomas Mann , Jesse C. Boyd og mere). John Lee Hancocks hensigter er hædret og ren og genvinder Hamers status som 'helt' i denne tragiske optegnelse af meningsløs blodsudgydelse, men berømthedskommentarer og målrettede hårkors savner et mere markant tegn på kødfuld henrettelse. Til tider er et spændende kat-og-mus-spil tegnet af Costners faktiske slag eller Harrelsons smil ( Thomas Newman 'S score skifter til en anden høj). Hos andre, som at læse en historie lærebog foret med betagende billeder, men med blokeret indhold alt for tæt og lang til at holde opmærksomhed. Lige dele imponerende og uhåndterlige - men kun så længe.
/ Filmbedømmelse: 5,5 ud af 10
