Hollywood havde lige et af sine værste sommersæsoner i billetkontoret om 20 år. Og snarere end at bebrejde efterfølgertræthed, filmudvikling i universet eller hurtigt stigende billetpriser, leder lederne fingeren på en synder: Rådne tomater.
Webstedet for aggregering af filmanmeldelse har været bane i branchen - og nogle filmkritikere - i årevis og er blevet beskyldt for at reducere nuancerede filmanmeldelser til en god eller dårlig skala. Og branchens insidere siger, at dets voksende alvidenhed på Google og websider for billetsalg som Fandango styrer publikum væk fra film, der får dårlige Rotten Tomatoes-score. Men er Rotten Tomatoes virkelig udelukkende skyld?
der døde i Westchester-hændelsen
Amerikanske biografer havde deres langsomste sommerfilmsæson siden 1992, hvor det indenlandske billetkontor kun tjente omkring 3.606 milliarder dollars fra maj til august . 'Surefire hits' som Transformers: The Last Knight og Baywatch tanket og efterlod Hollywood-ledere og direktører for at finde en synder. Og de fandt en i vurderingsaggregationsstedet Rotten Tomatoes, ifølge et nyt stykke fra New York Times .
”Jeg tror, det er ødelæggelsen af vores forretning,” sagde direktøren Brett Ratner , der for nylig producerer og finansierer film, fortalte New York Times-reporter Brooks Barnes
Barnes fortsatte med at beskrive branchens fjendskab mod Rotten Tomatoes og skrev:
Hr. Ratners stemning blev gentaget næsten dagligt i spisestuer i studiet hele sommeren, men ikke for tilskrivning, af frygt for at give Rotten Tomatoes mere troværdighed. I løbet af frokosten i sidste måned så administrerende direktør for et større filmfirma mig i øjet og erklærede blankt, at hans mission var at ødelægge webstedet for anmeldelse-aggregering.
studio ghibli aya og heksen
Artiklen citerede Rotten Tomatoes “rotten” eller “fresh” scoring system, hvor film, der er klassificeret under 60%, betragtes som “rotte” som en af de reduktionistiske kvaliteter, som hjemmesiden er blevet beskyldt for. Imidlertid er der konstant kastet beskyldninger om skadelig 'reduktionisme' mellem filmindustrien og kritikere, lige siden stjernebedømmelsessystemet blev indført i 1920'erne og igen i 1980'erne, da Roger Ebert og Gene Siskel introducerede deres tommelfingre op og ned scorer i det syndikerede tv-show Siskel og Ebert ved filmene .
En anden beskyldning mod Rotten Tomatoes: deres medtagelse af anmeldelser fra filmblogs (hi) og YouTube-kanaler som Screen Junkies. Filmskabere klager over, at webstedet støber 'for bredt et kritisk net', siger New York Times-stykket. Men Fandango (som ejer Rotten Tomatoes) Præsident Paul Yanover forsvarer Rotten Tomatoes 'kontrolsystem og modvirker, at det er en måde at inkludere flere mindretals- og kvindelige stemmer i folden, når de fleste traditionelle forretninger ansætter ældre hvide mænd.
Det store spørgsmål er, om publikum faktisk ser på Rotten Tomatoes som en afgørende faktor for, om de vil se en film eller ej. Webstedets fortsatte popularitet kan indikere, at dette er sandt, med en stigning på 32% i unikke besøgende på siden end sidste år, rapporterer New York Times. Men kritikere er ikke alle magtfulde, og mund til mund er det stadig - se på eksponentiel stigning af Vidunderkvinden' s billetkontor træk . Så måske er der et par andre grunde til, at folk ikke gik for at se det nyeste Transformere eller Piraterne fra Caribien på biografen i sommer.
Dårlige film tankes, og gode film er ikke
Ligesom tidspunktet for filmanmeldelsesembargoer er kommet for at forudsige Rotten Tomatoes scores , så er partiturene selv kommet til at forudsige billetkontoret for disse film. Men er dårlige anmeldelser direkte ansvarlige for en films billetsalg? Sikkert ikke.
hvor meget er det at se en film
Lad os se på de film, der floppede indenlandske: den femte Piraterne fra Caribien , den femte Transformere , den anden genstart af Mumien og en genstart af et tv-show, der ikke er så godt fra 90'erne. Tidligere somre ville disse film have været garanteret hits uanset deres Rotten Tomatoes-score, men i 2017 tabte de kun penge eller næppe tilbagebetalt deres gigantiske produktionsomkostninger. Og måske er det ikke fordi Rotten Tomatoes er blevet en slags dominerende figur for filmgæster, men fordi publikum er trætte af genstart og efterfølgere, der åbenbart er lavet til at sælge billetter i stedet for at fortælle historier. Shocker, jeg ved det.
Men ved du, hvilke film der gjorde det godt? Originale historier eller frisk tager på genrefilm synes godt om Wonder Woman, Girls Trip, The Big Sick, Dunkirk - som fører til en af de mest varierede sommerfilmsæsoner i nogen tid. Jeg skrev et stykke for et par måneder siden om kassekontorets magt mid-budget og kvindelig ledede film denne sæson , og hvordan publikum er mere villige til at søge den originale billetpris snarere end den næste lunkne genstart, og nyheder om de stærke billetkontorets forventninger til trætte teltstænger understøtter kun det.
Kritikere er ikke almægtige væsener, der er indstillet på at nedbringe blockbuster juggernauts. Ligesom / Film's Josh Spiegel skrev tidligere i sommer , de vil bare se gode film og dele disse film med andre fans. Og måske varmer publikum også om den idé.
Billetter er dyre
Der er en grund til, at MoviePass var mødtes med en overvældende efterspørgsel da det faldt abonnementsgebyret til $ 9,95 pr. måned.
Filmbilletter kan gennemsnitligt være $ 12 eller $ 13 nu, endnu mere, hvis publikum ønsker at pakke ud til en IMAX-screening. Og med den overflod af streamingtjenester som Netflix, Amazon, Hulu eller digital udlejning er publikum mere specifikt om de film, de vil se på teatre.
Kina-effekten
Det er ikke kun de amerikanske teatre, der lider. Der er beviser for, at den berømte kærlighedsaffære mellem Hollywood og det kinesiske marked begynder at skrubbe, hvor det kinesiske publikum vender sig væk fra sommerens største teltstænger.
I stedet for at overgå det amerikanske billetkontor er de kinesiske filmmarkeder langsommere ifølge en rapport fra Oversigten . The Outline skrev:
luke skywalker og obi wan kenobi
I 2017 er blockbuster efter blockbuster floppet i både Nordamerika og Kina. Mumien med Tom Cruise landede med et brag. Live-action-genindspilningen af den populære japanske anime Spøgelse i skallen med Scarlett Johansson i hovedrollen (som havde investeringer fra kinesiske virksomheder, en praksis, der er blevet mere almindelig i de senere år, da Hollywood og den kinesiske filmindustri søger at arbejde sammen) nød en hvidkalkende casting-kontrovers, før den indtjente en ringe $ 70 millioner i USA og kineserne kassekontorer kombineret uden at inddrive sit budget på 110 millioner dollars.
Hollywood har banket på det kinesiske publikum for at udgøre billetkontoret for prangende film, der blev mødt med dårlige anmeldelser eller fremvisninger i USA og indsat kinesiske tegn eller produktplaceringer for at appellere til det internationale publikum. Imidlertid er de kinesiske fans begyndt at indhente, og kassekvitteringer har lidt.
”Seerne lo efter sigende åbenlyst over åbenlyst, tvunget kinesisk produktplacering, som Wahlberg drikker mejeridrikken Mengniu i et South Dakota-skrotværk” i Transformers: The Last Knight , og filmen indtog kun 229 millioner dollars i Kina sammenlignet med den sidste Transformere film 320 millioner dollars .
Billetkontoranalytiker Jeff Bock fortalte The Outline, at for at få dette publikum tilbage, skulle Hollywood gå 'tilbage til kernen: historie, historie, historie.' Det er et godt råd ikke kun for branchens succes internationalt, men også indenlandsk. Denne sommer har bevist, at publikum over hele kloden ikke er ligeglade med det næste Tom Cruise-køretøj, næste franchiseindgang eller Rotten Tomatoes-score. De vil bare have en god historie.
