(Velkommen til Sæbeæske , det rum, hvor vi bliver høje, feisty, politiske og meningsfulde om alt og alt.)
Denne artikel indeholder major spoilere til Lodgen . Den indeholder også diskussion af selvskading.
tilbage til fremtiden sætte ild
Gyserfilm er ofte afhængige af fysisk vold og grusomhed for at forfærde deres publikum. Det er retfærdigt, vi har alle lig, og vi er bange for, at de bliver beskadiget. Veronika Franz og Severin Fiala Lodgen er dog ikke særlig voldelig. Det er ikke særlig blodig. Der er ingen monstre og næsten ingen 'skræmmer'. Alligevel rammer det hårdere, fremkalder frygt på et dybere niveau end nogen konventionel gyserfilm for sent. Et intimt og følelsesmæssigt mareridt, filmen får publikum til at forbløffe underkastelse, hvilket beviser, at psykologisk grusomhed kan skade meget værre end den fysiske.
Syv minutter inde Lodgen , Alicia Silverstones karakter Laura skyder sig selv. Som et filmisk øjeblik er det ødelæggende effektivt. Kommer efter en strækning på skærmen, der er så lavmælt, bliver publikums sind overladt til at vandre, Laura henter og affyrer pistolen med så hurtig nonchalance, at det skubber publikum tilbage til forfærdet opmærksomhed. Personligt set er det et ødelæggende øjeblik at have behandlet selvmordstanker ofte. I de næste hundrede-ulige minutter følte jeg, at jeg fysisk synkede ned i biografgulvet, mit synsfelt en tunnel pegede direkte på skærmen.
navnene på den store helt 6 tegn
Lauras selvmord hænger over enhver anden begivenhed fremover. De omgivende omstændigheder - hendes skilsmisse fra den efterforskende reportermand Richard (Richard Armitage), Richards nye forhold til hans forskningsemne Grace (Riley Keogh) og de ledsagende konsekvenser for børn Aiden og Mia (Jaeden Martell og Lia McHugh) - slutter ikke med det. Forsøg på at komme sig, de resterende familiemedlemmer leder til deres afsidesliggende vinterhytte, ligesom Aiden lærer, at Grace er den traumatiserede eneste overlevende af en kult, der endte med massemord. Når Richard rejser på forretningsrejse, bugter den allerede ubehagelige og ødelæggende ferie sydpå. Graces forsøg på at få fred til at mislykkes, børnene opfører åbent oprør, og mere chilling forsvinder al deres ejendom og mad på mystisk vis natten over.
Inden kreditterne ruller Lodgen bliver næsten to forskellige, mindre film. Den ene er en uhyggelig chiller om død, skyld og hjemsøgelse af den anden, en film hvor psykisk sygdom manifesterer sig som 'skørhed' og mord. Begge disse udviklinger udfolder sig, men de er forhøjede og forbundet gennem et twist, der er mere rystende end nogen af dem.
At kende en persons følelsesmæssige sårbarheder kan muliggøre tæt venskab. Det kan også muliggøre ondskabsfuld mobning. Lodgen handler næsten udelukkende med sidstnævnte. Når spændingerne stiger mellem Grace og børnene, bliver hun mere afhængig af sin medicin, og når den forsvinder sammen med alt andet, når hendes angst kritiske niveauer. Udseendet af deres egne avisnekrologer antyder, at trioen døde i en brand, da de sov, og da Aiden udtaler lodgen til at være en dyster og endeløs skærsilden, mener Grace det absolut. Når hun først flygter ud i sne og vildfarelse, lærer vi den forfærdelige sandhed. Aiden og Mia har været med til at belyse Grace hele tiden, skjult alle deres ejendele i et gennemsøgningsrum og udført en udførlig handling for at få hende til fortvivlelse - og i sidste ende selvdestruktion.
Dette er rædslen i centrum af Lodgen : to børn, der sørger over deres mors selvmord og rasende af deres fars nye partner og forsøger at besøge deres mors skæbne på deres kommende stedmor. Denne rædsel er godt observeret, ekspertudført og fuldstændig knusende.
Grusomhed er værst, når den er personlig, og Lodgen 'S grusomhed er intenst så. Aidens forskning i Graces tidligere traumer giver ham al den ammunition, han har brug for til ondskabsfuld udnyttelse af hendes mest private frygt og sårede hende, hvor hun er mest sårbar. Han forværrer bevidst Graces angst, selvom han skjuler hende medicin. Hans store fiktion nåler sin selvmordskult fortid, tegner et religiøst billede af synd og straf, kaprer hendes overlevendes skyld og tilbøjelighed til social tankegang for at skubbe hende mod det, hans egen erfaring har lært ham, er den værste skæbne, man kan forestille sig. Endelig ved at fodre Graces vildfarelse om, at hun allerede er død - en depression, der ofte fremmer selvmord i virkeligheden - sætter han enkeltvis i gang frygtelig lidelse for alle.
Filmens store magiske trick er, at vi også er gasbelyste af vores forståelse og forventning om de meget tricks, film spiller på os. Næsten så snart børnenes løgn begynder ved filmens midtpunkt, har årtier med spøgelsesfilm efter den sjette sans trænet os i at fortolke deres isolering fra andre verdenskrig som et tegn på, at de alle er døde. Når Aiden producerer sin falske nekrolog, kaster vi øjnene for det utroligt åbenlyse twist, som vi alle så komme en kilometer væk, og sætter os ind for en mere frostfri regummiering af The Other.
Indtil filmens tredje akt er børnene vores surrogater, der arbejder igennem timeworn overnaturligt vrøvl sammen med en interloper, som de bebrejder for deres mors død. Men i det øjeblik deres utænkelige bedrag går op for os, bliver de faste antagonister. Da filmen slutter, har Grace dræbt Richard, og implikationen er, at hun dræber børnene og sig selv i en rekreation af kultens selvmord, hvis hukommelse væver højt. Historien tilhører nu Grace. Måske gjorde det altid.
En velgørende seer ville beskrive Aiden og hans delvist (men ikke helt) naive medsammensvorne Mia som børn, hvis praktiske vittighed går galt, men den seer ville have taget fejl. Når situationen kommer ud af kontrol, forsøger Aiden at retfærdiggøre sig selv med forsvaret 'bare en sjov', men det er klart, at hans underliggende hensigter altid var at ødelægge Grace, uanset hvor usandsynligt han troede hendes faktiske død. Selvom han kun ville skræmme Grace lidt, er selvmord det ultimative slutpunkt for at se, hvor langt du kan skubbe en person. I betragtning af sin mors dødsmåde vidste han dette absolut. Hans barnslige, ondskabsfulde hævnfantasi - 'ville det ikke være sjovt, hvis vi fik Grace til at dræbe sig selv som mor gjorde' - har virkelige dødelige konsekvenser. Der er ingen praktisk forskel mellem plantning af selvmordstanker som en prank og plantning af dem som et ægte forsøg på at dræbe.
Alt gør ondt gennem dets grusomhed, men også gennem relatabilitet. Stødende forhold defineres konstant ved gasbelysning, der ligner hinanden i metodologi. På Internettet er Aidens blinde tilsidesættelse af konsekvenser overalt, som 'ironisk' racisme, der glider ind i ægte racisme, eller stærkt efterforskede og personligt målrettede chikane-kampagner eller kanaler, der hepper på potentielle skoleskyttere, fordi de synes det er sjovt. Jaeden Martells meget-online alt-ret teenager i Knive ud gør sandsynligvis det samme lort som Aiden.
pigen på toget filmhistorie
Aiden og i mindre grad Mia er for mine penge de dybeste monstrøse “onde børn” i rædselbiografen. Det er ikke, at de er uhyggelige, voldelige eller grimme, fordi de ikke er de ting, de bare manipulerer deres nemesis med psykologisk kirurgisk præcision. Franz og Fiala manipulerer os på en lignende måde og opbygger empati for børnenes triste situation, før de trækker tæppet under os. Der er masser af 'skræmmende' gyserfilm end Lodgen . Men få har grusomhed så skarp, som personlig eller som tarmnøgle. Ved at ødelægge mig, som det gjorde, kom det på listen over de bedste film, jeg så i 2019. Jeg vil aldrig se det igen.
