Den 23. juni 2010 havde jeg en aftale at chatte med Jon Turteltaub , direktør for National Treasure film og Disneys kommende Troldmandens lærling .
Jeg vågnede tidligt den morgen og gik ned til Apple Store på The Grove for at hente den nye iPhone 4, som jeg havde reserveret. Planen var at krybbe til interviewet, mens jeg ventede et par timer i kø for at få den nye telefon. Jeg havde ventet i kø for de foregående tre iPhone-lanceringer i en af Apples flagskibsbutikker i San Francisco centrum, jeg forventede, at dette ville være hurtigt og smertefrit (eller i det mindste hurtigere og mindre smertefuldt, end det endte med at være). De få timer, jeg havde forventet at vente i kø, blev hurtigt til multipler af det. Og da min planlagte interviewtid nærmede sig, befandt jeg mig nær fronten af linjen. Jeg ventede hele dagen, og jeg måtte desværre vælge at kalde det et totalt tab på mine 10 timer og skynde mig til interviewet eller annullere chatten og få iPhone. Gør mig ikke forkert, hvis jeg i begyndelsen af dagen havde vidst, at jeg skulle vælge, ville jeg aldrig være kommet i kø (faktisk hvis jeg havde vidst, at jeg ventede 11 timer i kø, jeg ville aldrig være kommet i kø ...). Jeg ringede til Disney for at se, hvad jeg skulle gøre, og de fortalte mig, at jeg sandsynligvis kunne omlægge interviewet til en anden dag og tid, hvilket var en stor lettelse.
Takket være de vidunderlige Disney-publicister kunne jeg få tid med Jon i telefonen den næste uge. Da jeg talte med Jon, havde han allerede gjort en uge fuld af presse, international, indenlandsk og tv. Jeg besluttede, at den bedste tilgang var at stille ham nogle spørgsmål, for det meste uden for normen. Den dårlige situation blev det bedst mulige resultat - jeg fik tale med Jon i over 30 minutter. For de af jer, der ikke ved, varer et normalt 1: 1-interview 10-15 minutter, hvilket resulterer i et meget hurtigt tempo, da intervieweren normalt prøver at proppe alle deres spørgsmål i. Interviewet, du er ved at læse efter spring har et meget andet tempo (hvilket sandsynligvis er grunden til, at Turteltaub tillod mig at gå over den planlagte tidsfrist på femten minutter.
Vi taler om, hvordan Jon startede sin karriere med Tre ninjaer , At være pigeonholed som en børnefilm instruktør, hvordan Fænomen skulle oprindeligt stjerne Harrison Ford og Holly Hunter , Bliver den 'overraskende gode' instruktør, At være en populistisk filmregissør, der får ikke så gode anmeldelser fra kritikere / filmsnob, skuffelser over National Treasure 2 , muligheden for en Troldmandens lærling efterfølger, Hvordan han blev involveret i Troldmandens lærling , At gå på gymnasiet med Nicolas Cage og slå ham ud for hovedrollen i skolestykket, hvordan det er at være en del af en 'Jerry Bruckheimer-produktion', væve videnskab med magi, valget om ikke at filme filmen i 3D , valget om ikke at poste konvertere det til 3D, Balthazars lager af magiske artefakter, påskeæg skjult i filmen, hvor forsvandt artefakterne og mulighederne for en efterfølger, optagelse af filmen på stedet i New York City og nedlukning trafik på Times Square i fem nætter, problemerne med at forsøge at skyde en film med 'enhver form for dybde eller enhver social relevans' (med henvisning til den Greenpeace-biografi, han udvikler), Avatar , og mere.
Læs hele interviewet efter springet.
Peter: Hvordan går det Jon?
Jon: Hej, hvordan har du det?
Peter: Godt.
Jon: Går du se Twilight i stedet for at tale med mig?
Peter: Vent, hvad? Hvad skete der?
Jon: Du gik til Twilight-premieren? Er det ikke det, der skete?
Peter: Nej, nej, nej. Hvad der skete, jeg var i iPhone-linjen den dag, og jeg var kommet der kl. 7 om morgenen.
Jon: Åh, det er rigtigt! IPhone-linjen ...
Peter: Ja, da klokken 16 var til interviewet, var jeg næsten der. Og jeg kunne ikke tale mig selv om at spilde hele dagen! [griner]
Jon: Du tog et meget godt valg.
Peter: Jeg er glad for, at jeg endelig får tale med dig, så det gik til sidst.
Jon: Jeg vil prøve at gøre det på mindre end ni timer.
Peter: [griner] De fleste mennesker kender dig fra National Treasure-filmene. Men din karriere, det startede over et årti, før du i første omgang gik sammen med Nicolas Cage. Kunne du fortælle os lidt om din karriere hidtil?
Jon: Jeg begyndte at lave lavbudgetfilm tilbage i de dage, hvor folk lavede lavbudgetfilm, som ingen nogensinde gik til eller så. Som virkelig lavbudget lortfilm. Ligesom $ 500.000 film med lavt budget. Og min rigtige store pause kom, da jeg lavede en superkaratfilm til børn, der hedder ” Tre ninjaer ”. Og den film blev ikke lavet af Disney, men blev købt af Disney. Og den slags fik mig inviteret til at kunne lide rigtige filmskabende job i stedet for skræmmende, forfærdelige børns karate-filmskabende job.
Peter: Nå, selv den film er slags blevet som en kultklassiker for børn i 90'erne.
Jon: Jeg må fortælle dig, det er så sjovt. Børn, der blev født efter 1980, kender alle og elsker den film. Jeg kan normalt fortælle, hvor gammel nogen er, hvilke af mine film de kan lide. Så bestemt 'Three Ninjas' -gruppen, og den gruppe overlapper ' Seje løb ”Gruppe meget.
Peter: Åh, bestemt.
Jon: Mange børn elskede 'Cool Runnings', der så det på DVD. De så det aldrig oprindeligt, da det kom ud i teatrene. Ved det var min første film, jeg lavede, 'Cool Runnings', den første jeg lavede til et studie. Og det viste sig at overraske alle og være en stor succes. Efter 'Three Ninjas' og 'Cool Runnings' var de eneste film, jeg fik sendt, børnefilm. Alt var en børnefilm. Hvert script havde et barn med en sygdom og et dyr, der var hans bedste ven.
Peter: [griner]
Jon: [griner] Så jeg var desperat efter at finde en ægte romantisk komedie, for det var som en rigtig voksen film. Efter en lang søgning og en masse audition kunne jeg få ” Mens du sov ”.
Peter: Ja, det var en solid film.
Jon: Ja tak. Det skulle, tror jeg, være som en stor voksen film med store voksne skuespillere. Og så tilmeldte jeg mig, og så besluttede alle de store voksne skuespillere ikke at gøre det. Derefter måtte vi tilbage til audition. Jeg tror det var ... Af en eller anden grund har jeg det som om det skulle være Harrison Ford og Holly Hunter på et tidspunkt. Og så snart jeg blev ansat, besluttede de bare, at de hellere ikke ville lave filmen. Så vi gik bare og begyndte audition. Og det er sådan, vi sætter Sandra Bullock og Bill Pullman sammen. Og så, selvfølgelig, efter den film, var hvert script, jeg fik, en romantisk komedie, indtil Disney sendte mig ' Fænomen ”, Og Jon Travolta var allerede knyttet til det. Og det var som en virkelig voksen film. Jeg var som 'OK, dette tæller virkelig.' Du ved, det er sjovt. 'Fænomenet' klarede sig godt, og det var som den fjerde film i træk, hvor folk sagde, at det var overraskende godt. Det var bare film efter film med virkelig lave forventninger, som folk ender med at kunne lide. Og af en eller anden grund ender hver film, jeg laver, sådan. Jeg ved ikke hvorfor. Jeg tænkte, da jeg lavede filmene 'National Treasure' med Jerry Bruckheimer og Nic Cage, ville folk have meget høje forventninger og sige: 'Wow! Her kommer en stor, sjov actionfilm! ” Nej. Samme ting.
Peter: Du er den “overraskende gode” fyr.
Jon: Korrekt. Og jeg hører det igen på denne film! Det er den skøre ting. Da jeg sad igennem krydset, gik folk ... De siger ikke: 'Hej, fantastisk film.' De går, ”Ved du hvad? Jeg kunne virkelig godt lide det! ” Det var givet, at det ville være dårligt, og alligevel kunne de lide det!
Peter: Så det er næsten som en fornærmelse, ikke? Som det er ...
Jon: Det er det selvfølgelig! Og jeg er ved at vide, hvad skal jeg gøre for, at folk forventer, at mine film ikke suger? Jeg er tilsyneladende filmskaberen, hvis film bare antages at suge og så faktisk klarer sig godt. Så måske bliver det min niche.
Peter: [griner] Nå, det ser ud til at være sagen med dig, er, at du laver en masse, skal jeg sige, populistiske film, som filmgæsterne nyder, men altid ser ud til at få en virkelig ... eller ikke altid synes at få , men ser ud til regelmæssigt at få en dårlig rap fra kritikere og filmsnobs.
Jon: Frygtelige anmeldelser ... Det er sjovt. Jeg fik en god anmeldelse af 'While You Were Sleeping' fra Janet Naslin [sp] i New York Times, og jeg indrammede den. Og min plan var at indramme alle mine rigtig gode anmeldelser fra New York Times, men de sluttede med 'While You Were Sleeping'.
Peter: [griner]
Jon: Så det sidder bare helt alene. Jeg ved ikke, hvad det handler om min stil, der får den generelle kritiske skare til at foragte mig, men der er noget at gøre en film til publikum som det, der har tendens til at være en filmkritikere ikke. Og jeg er ikke sikker på, hvad det er. Og jeg er ikke sikker på, om jeg skulle ændre, hvad jeg laver, fordi ting ser ud til at gå OK.
Peter: Nå for ordens skyld, jeg elskede virkelig den første National Treasure, og jeg kunne virkelig godt lide 'Sorcerer's Apprentice'. Og jeg finder det sjovt, at mange mennesker er ...
Jon: Så for ordens skyld kunne du ikke lide den anden 'National Treasure'? Se, det er sådan neurotiske jøder hører ting.
Peter: Ved du hvad? Jeg kunne godt lide det. ”Jeg kunne godt lide det mere, end jeg troede, jeg skulle ...” [griner]
Jon: [griner]
Peter: Ved du hvad? Mit problem med den anden nationale skat var, at der var for meget af forældrene. Og jeg følte mig så distraheret ... og jeg har hørt den klage fra et par mennesker.
Jon: Interessant!
Peter: Jeg spekulerede på, hvad du synes om det var. Har du hørt det, og vil det påvirke den tredje film?
Jon: Jeg er sandsynligvis ikke en stor dommer, for for mig ... Du ved, Jon Voight og Helen Mirren , og jeg syntes, de var dejlige ... Det er undertiden meget svært at måle nøjagtigt, hvad publikum synes, for folk har tendens til bare at være rart, når de taler med dig personligt. Medmindre de selvfølgelig skriver for en avis, i hvilket tilfælde de har en tendens til at være virkelig onde, når de taler om din film. Men jeg tror, jeg får det. Var det, at der bare var for meget puke og ikke nok eventyr?
Peter: Nå, jeg synes det er også svært at få nye karakterer ind. Ligesom vil du tage den samme tur med de samme tegn. 'Hvem er denne nye dame?' Du ved hvad jeg mener?
Jon: Ret. Og det er ramt og savnet med det hele tiden. Jeg mener bestemt, når ... jeg er enig med dig, forresten. Jeg tror, at grunden til, at folk går til efterfølgere, er at se tegnene igen. Ved du, jeg bliver ved med at blive spurgt gennem disse interviews, 'Kommer der en efterfølger til' Troldmandens lærling ? ”, Hvilket er et fjollet spørgsmål inden filmen kommer ud. Hvis filmen ikke klarer sig godt, betyder det ikke noget, hvor god den er, svaret er nej. Men det handler om folket, og hvis publikum kan lide folket, fantastisk. Og nogle film lykkes med det, og andre gør det ikke. Det er undertiden kun kemien om, hvem den nye skuespiller er, og hvordan det fungerer. Men jeg ser helt din pointe. Og punkt taget for “ National Treasure 3 ”Hvis det nogensinde bliver lavet.
Peter: Hvordan går det forresten?
Jon: Jeg har set forfattere sidde i et værelse og skrive. Det er omfanget.
Peter: [griner] Jeg hørte, at der var ansat nye forfattere. Er det sandt, eller er det bare et rygte?
Jon: Forfatterne fra 'Sorcerer's Apprentice' og 'Prince of Persia' skriver 'National Treasure 3'. Jeg har observeret deres skrivning. Jeg har set dem gå ind og ud af møder med producenter for at diskutere ting, og jeg har endnu ikke vist nogen faktiske sider.
Peter: Hvordan blev du involveret i 'Sorcerer's Apprentice'?
hvor længe blev avatar i teatrene
Jon: Ah, Nick. Nick og jeg var, lang version, som du ikke behøver at skrive, eller du ikke behøver at skrive noget af det. Nick og jeg gik ud for at se hans søn i et teaterstykke på Beverly Hills High School, hvor Nick og jeg havde spillet før. Vi gik på gymnasiet sammen, og han sagde: ”Min søn er med i stykket. Han er på samme scene, hvor du og jeg lavede et stykke 27 år før, lad os gå. ' Så vi gik, og så bliver dette en bedre, endnu længere historie, som jeg på et tidspunkt vil fortælle dig. Efter stykket sagde jeg: 'Hvad laver du?'. Han siger: 'Jeg har arbejdet med at lave en komplet funktion ud af' Troldmandens lærling ', hvad synes du?' og jeg ved ikke, hvorfor andre ikke ser det på denne måde, men jeg syntes, det var en strålende idé ud fra det. Bare forestillingen om at tage det korte, udvide forestillingen om troldmanden og læreren og en ung klutzy-studerende og bringe troldmænd levende i nutidens kultur lød bare godt. Og gudskelov, jeg sagde, at jeg kunne lide det, og han sagde: 'Nå vil du styre det?'. Jeg sagde, ”Ja tak.”.
(Peter griner)
Jon: Og han sagde 'Vi får se.' fordi han også havde bragt det til Jerry, og Disney ejede det, men Disney udviklede det faktisk ikke. Ideen kom fra Nick. Det var godt, at jeg var venlig over for ham på den første 'National Treasure' -film.
Peter: Ja, bestemt. Da du skulle på Beverly Hills High School, var du i samme dramafdeling, kendte du faktisk Nic? Eller var det lidt som ...
Jon: Ja, ja, vi var venner dengang og spillede sammen og hang sammen, alle de ting. Nic er faktisk et år yngre end jeg, og han ser meget, meget, meget ældre ud.
(Peter griner)
Jon: Men ja, det er så underligt, når dine high school-venner bliver store og berømte mennesker, fordi det altid er så svært at se som andet end de mennesker, de var i high school. Det er altid sandt, tror jeg, af os alle.
Peter: Og han var der, da du stadig lavede $ 500.000 film, ikke?
Jon: Ja.
(Peter griner)
Jon: Jeg husker på college, hvor jeg lavede lame-o college-spil i kælderen på en kollegieværelse og så et GQ-magasin med Nicks billede på forsiden.
(Peter griner)
Jon: Alt, hvad jeg kunne tænke på, var 'DEN fyr?'.
Peter: Det er sjovt.
Jon: Det er bare så underligt. Forestil dig hvad dine forældre skal tænke på din succes. Jeg mener, at dine forældre altid bare skal være chokerede over, at nogen af deres børn klarer sig godt.
Peter: Forestil dig, hvad føringen af det stykke, som du og Nick var i, tænker på din succes.
Jon: Dude, jeg var føringen!
Peter: Åh, du var førende?
Jon: Jeg var føringen til stykket!
Peter: OK.
Jon: Hvordan tror du, jeg følte mig nu?
Peter: OK, så du var ...
Jon: Jeg var førende og tænkte, at jeg faktisk gik op for den samme del for føringen. Jeg fik føringen, og han havde en to-linjers rolle som betjent.
Peter: Wow.
Jon: Som jeg må sige, vel vidende at jeg er en langt bedre skuespiller end ham ...
(Peter griner)
Jon: Da han vandt Oscar-prisen, viste det mig kun, at jeg sandsynligvis ville have vundet tre nu.
Peter: Husker du ham på dette hele tiden på sæt, eller ..?
Jon: Enhver chance, jeg får.
(Peter griner)
Jon: Enhver uenighed, det er sjovt. Stykket var 'Our Town', og han endte med at spille 'Constable Warren', okay? Det var bogstaveligt talt som en fyr, der går gennem scenen en gang og går, 'Dejlig nat.'. Noget i den stil. Hver gang vi har en uenighed ud og på sættet, over noget, jeg vil sige, vil jeg sige 'OK konstabel Warren, vi gør det på din måde.'
(Jon og Peter griner)
Peter: Og han fortsætter med at bringe dig tilbage til flere projekter, jeg mener det er godt.
(Peter griner)
Jon: Sjov ting er, han vil sandsynligvis hellere lede på dette tidspunkt. Han elsker at lede.
Peter: Virkelig? Det er noget, jeg ikke vidste.
legetøjshistorie 4 udgivelsesdato dvd
Jon: Ja.
Peter: Troldmandens lærling er dit hvad, tredje samarbejde med Jerry Bruckheimer?
Jon: Ja.
Peter: Kan du tale lidt om det?
Jon: Nå, jeg prøver faktisk at huske livet før Jerry Bruckheimer. Jeg har været ti år i træk, på ti år lavet tre film alle sammen med Nick og Jerry.
Peter: Og Bruckheimer gik fra Michael Bay til dig, ikke?
Jon: Ja ... groft.
Peter: Hvilket sætter en underlig ...
Jon: Nå, vi kan godt lide at tro, at han gik fra Michael Bay til Gore Verbinski, og så fyldte jeg slags ud.
(Peter griner)
Jon: Jeg var som den slags sekundære job. Du ved, at arbejde med Jerry er fascinerende, fordi alle har så stærke og bestemte billeder af, hvem han kan være, før du arbejder med ham. Det er meget sjældent, at der er en berømt producent og en signaturproducent. Som instruktør kæmper du altid, uanset hvilken film du laver for at få dit eget stempel på en film. Men med Jerry kæmper du også for at sikre dig, at du får sit præg på filmen. At det ser ud og føles som en Jerry Bruckheimer-film.
Peter: Ja, Jerry Bruckheimer er et mærke.
Jon: Præcis. Og som filmobservatør ville jeg lave Jerry Bruckheimer-film. Så snart jeg instruerede det, ville jeg lave Jerry Bruckheimer-film, men jeg ville også lave Jon Turteltaub-film. Vi er sådan et underligt ægteskab, fordi jeg tror, at klichéversionen af hans film eller mine film aldrig ville være på samme videohylde.
Peter: Ja.
Jon: Du forestiller dig ham som glat og blank og actionfyldt, og jeg er en slags forhold, komediehjerte. Det er vores stereotyper, og som et resultat tror jeg, at han virkelig bragte mig med til et nyt sted som filmskaber. Forgrener mig og skubber mig ind i mere filmiske film. Og på samme tid holdt jeg mig fast, og han ville faktisk opfordre til at holde filmene i mit rige og sørge for, at figurerne var rige og virkelige og havde sans for humor, og at filmen havde hjerte og følelser. Og så jeg tror, vi har haft succes som et resultat af at blande vores to stilarter.
Kvinde: Der er tid til omkring et eller to spørgsmål mere.
Peter: To spørgsmål mere?
Kvinde: Ja.
Jon: Åh, jæss, de er bedre.
(Kvinde griner)
Peter: OK, tilbage til troldmand.
Jon: Okay, her er min version, 'Fortæl mig alt hvad du ved om ....', se det er her du kommer rundt om disse forbandede Disney-mennesker.
Peter: Ja, fortæl mig alt om filmen! Nej, jeg kunne virkelig godt lide den måde, filmen forsøger at væve videnskab og magi på.
Jon: Sejt. Det var virkelig vigtigt for mig. Jeg føler, og jeg følte, at vi bare præsenterer magi som noget, der ikke er jordforbundet og ikke er baseret i nogen virkelighed, det vil føles rent som en udformning i en moderne kontekst. At du bare har troldmændene vrikket deres næse, og ting sker, det føles som en episode af 'Jeg drømmer om Genie'. Du vil grunde det til noget troværdigt, så både drømmere og kynikere kan sætte pris på det eventyr, som filmen er.
Peter: Jeg er sikker på, at du bliver stillet dette spørgsmål meget, men hvorfor blev filmen ikke filmet i 3D?
Jon: Vil du have det aktiesvar, som jeg giver, når Disney lytter, eller det rigtige svar?
Peter: Nå, vi skal udskrive svaret, så uanset hvilket svar du vil give.
Jon: Du ved, jeg giver dig det ærlige svar. For to og et halvt år siden, da vi startede, havde jeg lige set James Camerons foredrag om 3D, og jeg gik til Disney og sagde 'Dette er den perfekte 3D-film.'. Og de sagde ”Nej, det er for dyrt. Der er ikke nok teatre, og det er sandsynligvis bare en gimmick. ”.
(Peter griner)
Jon: Fedtmule.
Peter: Nå, glad for at du ikke postede konvertere det, fordi meget af det ser lidt forfærdeligt ud.
Jon: Åh, jeg synes, det er halt, og jeg tror, det er en løgn. Publikum, hvis de ikke er blevet kloge endnu, skal de være kloge over det. Jeg har så forkert, når du prøver at narre dem til noget. Det er som at farve filmen.
Peter: Et af de andre steder, jeg elskede i filmen, var Balthazars lager af magiske artefakter. Det føltes næsten som en overnaturlig version af lageret i slutningen af 'Raiders of the Lost Ark'. Hvor som helst der er historier for hver af disse ting.
Jon: Hvis hver lille ting har en hel historie, ikke sandt.
Peter: Talte du med forfatterne om, hvilke genstande der skulle være i det rum, eller er det kun kunstretning?
Jon: Hvor vi diskuterede det meget, var med produktionsdesigneren og tallerkenerne, og hvilke slags ting der skulle være i det rum. Faktisk fortsatte Oren Aviv, der var præsident for produktionen på det tidspunkt, også ved at sige 'Sørg for, at der i det mindste er et par genkendelige ting derinde. Fordi det bliver rigtig sjovt for publikum. ”
Peter: Hvilken slags påskeæg kan vi finde derinde?
Jon: Se, meget af det bliver skåret ud. Bestemt har vi Aladdins lampe temmelig åbenlyst.
Peter: Ja.
Jon: Hovedet i krukken er intet, men jeg har altid troet, at det på en meget ubehagelig måde mindede mig om 'Lammens stilhed'.
Peter: Hmm.
Jon: Men hvis du ser rigtig nøje ud, finder du en original Pinocchio.
Peter: Åh, virkelig?
Jon: Og hvis du forbliver til slutningen af kreditterne, vil du se den originale troldmandshat, som Mickey havde på i 'Fantasia'.
Peter: Ja, det så jeg.
Jon: Det er helt i slutningen. Jeg prøver at tænke, fordi så meget af det blev skåret ud. Der er fotografier rundt i lokalet fra Fantasia, som vi sneg os derinde. Og der er alle mulige små underlige artefakter og ting. Jeg skulle se lidt mere på det, på alle udtag. Mærkeligt nok endte vi med at tage dem, der havde Nick Cage i stedet for at have meget gode rekvisitter.
Peter: Jeg spekulerede i hele filmen, hvor gik disse artefakter, og har de alle dæmoner, eller ved du det? Og efter denne film skal Nic Cage søge rundt i verden for at prøve ...
(Peter griner)
Jon: Find hvad der skete med den offentlige auktion i New York City af alle hans ting?
Peter: Ja. Det skulle være efterfølgeren.
Jon: Nå, det kan vi måske finde ud af i efterfølgeren. Kom til at tænke på det, øh, ja det er præcis hvad efterfølgeren er.
(Peter griner)
Jon: Men vi talte faktisk om det, der plejede at være en scene i filmen, der aldrig blev skudt, hvor den gamle russiske familie køber vasen fra en byauktion for at forklare, hvordan de faktisk fik den i deres besiddelse. Og der skulle være en hel masse andre ting der, og så talte vi om, hvem der måske købte andre ting til hvilke andre dele af hvilke andre film, men man ved aldrig.
Peter: Interessant, og mit sidste spørgsmål, fordi det ser ud til ..
Jon: Det hele afhænger forresten af dig.
Peter: Åh, det er en lettelse!
Jon: Hvis du virkelig vil have den efterfølger, skal du overbevise 60 millioner amerikanere om at se denne film i din ene artikel.
Peter: I min ene artikel? Jeg tror ikke, jeg har den magt, men jeg sætter pris på tilliden.
(Peter griner)
Jon: OK ...
Peter: Den anden ting er at skyde på placering i New York City. Du viser os i New York City, som om, jeg har lyst til, at mange af filmene i de sidste ti år har vist denne blanke, nye New York City, og din New York City ser virkelig grimmere ud og næsten før Giuliani New York City .
(Jon griner)
Peter: Spekulerer på, om du kunne tale om det, og om du også kunne tale om at skyde på stedet.
Jon: Nå, igen kontrasten med magi, der virker så uvirkelig, og New York City, som er så reel, var en vigtig del af at lave filmen for os. Hvilket betød, at du virkelig skal ud på gaden og vise, hvordan New York virkelig ser ud, og så meget handler det om arkitektur og virkelig føler, at du er i den slags New York, hvor folk kunne bo, og ingen ville bemærke, at der er en troldmand, der går ned ad gaden. Så det betyder ikke at skyde springvandet foran Plaza Hotel, men skyde på mindre gader i SoHo og lignende. Det er mere New York, hvor folk bor, snarere end bare postkort New York. Alle kender Chinatown, men sjældent skyder nogen nogensinde der.
Peter: Ja, normalt er det skudt i Toronto eller på en backlot ...
Jon: Korrekt. Og New York gjorde det meget indbydende for os at komme, og de gjorde alt, hvad de kunne for at gøre det så let som muligt for os. De store skatteincitamenter, der virkelig gør filmen meget mere overkommelig og hjælper med placeringer og lignende ting og deres ekstrem vidunderlige vært for en stor premier på tirsdag. Når det er sagt, er det ikke som om det ikke er smerter i nakken at skyde deres også. Det er svært at parkere femten lastbiler overalt, men på Manhattan er det vanvittigt. Du ved, når du skyder der, bliver det højt. Vi skyder der klokken 3 om morgenen, nogle af kørescenerne, så vi er i en lastbil, der trækker Nick og Jay Baruchel i bilen, og ud af ingenting ville der altid være en menneskemængde. Tre om morgenen. Hvis vi stoppede ved et lys, ville der være en menneskemængde, og jeg ville sige halvdelen af dem, hvis du hørte den rå dialog, nogen skreg 'Yo, Nick, whattup ?!' i baggrunden, og det er en slags sjov i New York, men det går bestemt med territoriet.
Peter: Og du lukkede faktisk Times Square?
Jon: Luk Times Square for at skyde action tingene. Luk 6th Avenue ned i cirka fire eller fem nætter.
Peter: Wow.
Jon: Nu siger vi luk det, men vi lukker det ikke i myldretiden. Du har ligesom fra 22:00 til 05:00, søndag aften til onsdag aften. Den slags ting, i det mindste travle tid.
Peter: Det er stadig ret imponerende.
Jon: 5th Avenue. Vi lukkede også 5th Avenue. Nu ved lukket, lukket betyder ikke altid lukket forresten. Lukket betyder, at du skyder der, og det er lukket, men folk kan stadig gå der, og hvis en bil tilfældigvis drejer på gaden, er det dit problem, ikke deres. Der er altid en bane til udrykningskøretøjer, så du kører ned ad gaden, men der er kegler op og ned ad gaden, hvor politiet og ilden skal hen, så bruger du visuel effekt for at slippe af med alle keglerne. Alligevel var der det øjeblik, hvor jeg stod, jeg tror på 7th Avenue, der gik midt på gaden klokken tre om morgenen og tænkte på, at Sinatra sagde, at hvis du kan klare det der, vil du klare det hvor som helst og tænke 'Nå, det er ikke så slemt.'
(Peter griner)
Peter: Nå, jeg håber, det fungerer, jeg håber, det gør det godt.
Jon: Er du canadisk?
Peter: Nej, jeg er ikke canadisk.
Jon: Hvor kommer du fra?
Peter: Jeg kommer oprindeligt fra Boston-området.
Jon: Fra 'som Boston-området.'?
sent på aftenen med conan o'brien episoder
Peter: Nå uden for Boston. Som en forstad til Boston.
Jon: Er ikke hele Massachusetts en forstad uden for Boston?
Peter: Nej, du er enten en forstad til Worcester eller Springfield eller Boston.
Jon: Åh, Springfield. Ingen bor derude.
Peter: Ja. (griner)
Jon: Selv folk, jeg kender i Amherst, siger 'Åh, jeg kommer uden for Boston.' bare forsøger at dække deres røv. Worcester, har du nogensinde været i WPI?
Peter: Vent, hvad er WPI?
Jon: Worcester Polytechnic Institute.
Peter: Nej, nej det har jeg ikke.
Jon: Wow. Må gå, det er forfærdeligt.
(Peter griner)
Jon: Åh, jeg har faktisk været der. Dækkede et baseballkamp der, baseball-annoncøren. Dette er alt, hvad du ikke spurgte, men der.
Peter: Nå, jeg har været i Fenway, det er alt, hvad jeg har brug for.
Jon: Det er meget bedre.
Peter: Det eneste andet, jeg ville spørge dig, er, hvad er det næste, er det grøn fred?
Jon: Tak, fordi du bemærkede det. Vi arbejder på det. Meget hård film at få et studie at lave i disse dage. Film med enhver form for dybde eller enhver social relevans, uanset hvad, uanset hvor stor eller hvor interessant de skyder sig væk fra. Det kan være det.
Peter: Hvilket er sjovt, fordi Avatar var sådan en slags film eller havde den slags besked.
Jon: Det gjorde det, men ingen vidste det, før de kom derhen. Hvis filmen blev kaldt 'That Poor Tree', ved jeg ikke, om nogen ville være gået.
Peter: Sandsynligvis ikke.
Jon: Hvis det nu er James Camerons 'That Poor Tree', ville alle være gået. Så vi får se. Jeg arbejder faktisk på en film om Teddy Roosevelt, og vi får se. Vi får at se. Jeg ved ikke endnu, er svaret på spørgsmålet.
Peter: Ved det ikke endnu. OKAY. Nå, jeg ønsker dig held og lykke, og jeg vil lade dig gå, fordi jeg tror, jeg hørte, at du lige havde et barn, ikke?
Jon: Jeg har en 12 uger gammel baby til at konkurrere med en 2 ½ år gammel søn. Og jeg må sige, livet er ret godt.
Peter: Nå, det er en fornøjelse at tale med dig, jeg vil lade dig komme tilbage til din familie.
Jon: Mange tak. Dette var et overraskende godt interview. Se! Føles forfærdelig, ikke sandt!
[latter]
Peter: Tak Jon.
Jon: Okay. Hej hej.
