bedste komedier gennem de sidste 5 år
(Velkommen til Vej til Endgame , hvor vi besøger de første 22 film i Marvel Cinematic Universe og spørger: 'Hvordan kom vi her?' I denne udgave: Guardians of the Galaxy Vol. 2 beskæftiger sig med misbrugscyklusser og bliver utilsigtet kommentar til direktørens fyring.)
Guardians of the Galaxy Vol. 2 indtager et bemærkelsesværdigt sted i Marvel Universe, takket være både dets unikke dramatiske fokus og den virkelige fyring af James Gunn. Den tilbagevendende forfatter-instruktør havde på dette tidspunkt hugget et unikt kæmpestor rum ud for at diskutere tankevækkende ideer. Resten af Marvel-serien var stort set jordbundet og lineær, den fokuserede på mænd, der havde brug for at komme overens med ikke-specifik faderlig sorg, og hvis buer oftere end ikke kulminerede i at slå onde fyre. Her fik Gunn friheden til at fortælle en historie, der, mens Thanos-adjasterende, ikke havde meget at gøre med den større fortælling om Infinity Stones. De eneste måder, hvorpå det oprettede fremtidige rater, var rodfæstet i karakter.
Mens Gunn var for nylig genansat til Guardians of the Galaxy Vol. 3 , hans tilfældig udstødelse af Disney sidste år over ti år gammel shockhumor (oprindeligt gravet op af dårlig tro skuespillere ked af hans politiske meninger) blev utilsigtet afspejlet i de temaer, han udforskede med Guardians of the Galaxy Vol. 2 . Filmen er masser af sjov, men dens første tre scener dramatiserer en kompleks mission statement.
batman v superman wonder woman foto
Åbningsargumenter
Filmens første scene, der blev spillet 34 år tidligere, har en spirende romantik mellem Ego (Kurt Russell) og Meredith Quill (Laura Haddock), som senere afsløres at have snoede implikationer. Én ekstrem af filmens afhandling er født her, størknet senere gennem åbenbaringer om Egos uhyggelige plan. Skønt fortællingen er ikke, at denne kærlighed var en facade, men at den var ægte, på trods af at den eksisterede sammen med noget afvigende.
Efter denne prolog er Guardians 'voldsomme genindførelse i nutiden. Scenen er bygget op omkring et digitalt samlet langvarigt udtryk, der gennem sin visuelle indramning artikulerer den venlige ekstreme af filmens tematiske spektrum. Nu kan våben til leje kæmpe for et tentakelt interdimensionelt dyr i en scene sprængfyldt med visuel pragt, men den uden for denne verden handling er dog baggrund og ude af fokus. Spotlightet falder i stedet på en glad Baby Groot (Vin Diesel), der danser sig gennem kaoset til Electric Light Orchestra's dejlige Mr. Blue Sky . De andre Guardians - Star Lord (Chris Pratt), Drax (Dave Bautista), Gamora (Zoe Saldana) og Rocket (Bradley Cooper og Sean Gunn) - skiftes til at tage sig af Goot, som om han var deres eget barn.
Da Guardians - en klods-tag-gruppe af vild forskellig oprindelse - indsamler deres belønning i den tredje scene, står de i skarp kontrast til deres arbejdsgivere, den forgyldte, mejslede suverænen, ledet af stenvendt ypperstepræstinde Ayesha (Elizabeth Debicki). Suverænen er et homogent folk, genetisk konstrueret til at være 'perfekt', men et folk, hvis stræben efter perfektion gør endog mindre lys og fornærmelser mod dem utilgiveligt tilstedeværelsen af ondskabsfuld, nedladende raket udgør derfor et problem.
Denne baggrund bliver så meget mere markant gennem en linse fra James Gunns fyring. I juli 2018 blev Gunn hurtigt skudt væk fra Guardians of the Galaxy Vol. 3 over tiår gamle vittigheder om misbrug, som han for længe siden havde lært af og undskyldte for - helt tilbage i 2012 . Den umenneskelige, robuste suveræn, hvis eksistens udelukker muligheden for forbedring, taler bind om værgerne selv. De er ufuldkomne og på mange måder modbydelige, men alligevel kan de indløses, en høflighed, der oprindeligt ikke blev udvidet til den mand, som Disney havde til opgave at bringe disse tegn til skærmen.
Guardians of the Galaxy Vol. 2 handler om de komplicerede relationer, vi sjældent konfronterer, og hvordan disse komplikationer kan manifestere sig som aggression og vrede - eller endda 'kantet' fornærmende humor, brugt som følelsesmæssig forsvarsmekanisme. Historien fortælles gennem handling og rumopera, men dens fokus er på en familie af dybt fejlbehæftede, følelsesmæssigt sårede væsener, der længes efter katarsis, samtidig med at de hjælper hinanden med at opnå forløsning. Det kan meget vel være Marvels mest modne film, der nulstiller de følelsesmæssige kompleksiteter af misbrug, der fremføres i voksenalderen - den slags misbrug Gunn antydede stærkt, at han også oplevet som barn , en ofte ignoreret faktor i kritik af hans gamle vittigheder om emnet.
Filmen følger også Doctor Strange , en historie gennemsyret af østlige filosofier, ved at størkne seriens nye politiske retning. I stedet for at betale lip-service til kritik af militær magt-lignende Jernmand , Iron Man 2 , Captain America: The Winter Soldier og Kaptajn Marvel , som alle modtog amerikanske statsstøtte - Guardians of the Galaxy Vol. 2 fungerer som den første i en trilogi af Marvel-film sammen med Thor: Ragnarok og Sort panter , hvis fortællinger trækker fra kolonihistorien.
uendelig krig blu ray udgivelsesdato
Ego, The Colonizer
En gang Vej til slutspil nået Doctor Strange , det så ud til, at MCU var begyndt at omlægge sit kreative perspektiv. Den narrative forventning, som Stephen Strange undergravede - den vestlige helt, der selvrealiserede gennem dominans - vises igen i Guardians of the Galaxy Vol. 2 , men det er nu etos for filmens antagonist, Ego the Living Planet. Egos plan på overfladen er universel ødelæggelse, men det specifikke ved hans skema og den måde, han planter bogstavelige og metaforiske frø på tværs af kosmos, mindes vores koloniale fortid.
hvor kan jeg streame væk pige
Ego ønsker ikke bare at ødelægge vores univers. Han ønsker at erobre det ved at sætte sin identitet på alle andre verdener. Han betragter sin erobring som en funktion af hans medfødte overlegenhed, en mission om at genskabe det erobrede i sit eget image og en universelt inspireret skæbne. Disse er selve grundsætningerne i Manifest Destiny ( i sammenhæng med folkedrab fra indianere) påbegynder en mission Ego i synet af en hvid mand med kun hans genetisk overlegne himmelske afkom, der anses for værdige til at overleve. Egos palads, ligesom Odins i Thor: Ragnarok , er et museum til sin egen historie, bygget på mord. Statuerne, han bruger til at fortælle sin historie, er fyldt med løgne.
Når hans mission er truet af hans søn Star Lord / Peter Quill, udtrykker Ego sin foragtelige begrundelse. Med deres delte, gudlignende magt truet, minder han Quill om konsekvenserne af at snuse den ud: ”Du er en Gud. Hvis du dræber mig, vil du være ligesom alle andre. ' Egos foragt for 'underordnede' væsener, hans manglende vilje til at værdsætte livet og hans manglende evne til at genkende potentialet for forløsning gør Ego til den perfekte skurk til denne historie. Hans tydeligt koloniale egoisme er den perfekte folie til en film, hvor karakterer når ud over grænser for at hjælpe og tilgive hinanden.
Blomsterne Ego plantet over hele universet begynder at blomstre. De forbruger og terraformer et stort udvalg af planeter og kulturer, der eksternaliserer Egos meget drev som et tegn, som for at homogenisere selve eksistensen. Quill afviser imidlertid udødelighed og guddommelighed og accepterer de 'alle andres' mangler og fiaskoer, som Ego lige så hurtigt ville udslette. Selv de dødelige, der har såret Quill, er stadig i stand til empati.
Quill udnytter det fulde potentiale i hans egne evner ved at huske, hvad der adskiller ham fra Ego: kærlighed. Selvom det funktionelt er uadskilleligt fra enhver anden motivation - hvilken forbindelse kærlighed har til at udøve disse kræfter er uspecifik som Marvels M.O., er forbindelsen mellem tema og handling i bedste fald svag - Quills erkendelse medfører en accept af kompleksiteten hos dem i hans liv. Figurer som Yondu (Michael Rooker) og Rocket, for hvem overhovedet at vise hengivenhed er en herculean opgave.
Quill udøver hverken uselvisk eller ubetinget kærlighed, men mangelfuld, menneskelig kærlighed til Yondu, til Rocket, til Gamora og til alle værgerne. Den slags delte kærlighed, der har vist sig at være vanskelig i løbet af filmen. Og alligevel er det den slags kærlighed, som Ego nægter at forstå.
At beskytte universet er derfor afhængig af at forstå sig selv. Hvad der hænger i balance er ikke kun eksistens, men muligheden for at eksistere sammen og til at eksistere ufuldstændigt.
